时值正月，贺词启首。自古，中国就将松竹梅称作“岁寒三友”，喻为高洁人格的象征。而将松竹梅三友视为喜庆之物的则是日本人。从插花的角度来看，没有比这三者更不相称的组合了，虽然松竹梅相聚一堂会成为一组很华丽的插花作品，但却过于华贵，各自张扬，不适应当今的生活方式。因此，在四季花传书中，川濑敏郎会分别来插制。
松的作品，川濑敏郎一般只用这一种材料，凸显其舒爽之姿，如若配上其他花卉，反使之庸俗。平安朝（794—1192年）以来，家家户户就有正月用门松来装饰的习俗，人们在松树前祈祷新年的平安和丰收。
相反，竹子若不搭配一些色彩，会显得有点单调。所以川濑敏郎在竹的作品中插入了腊梅，在冰天雪地的隆冬，掺杂着飘飞的雪花，从而生出秀丽可人之态。
梅花，被称为“间远之花”。花与花之间疏落而开，令人联想到冬天的寒冷。因此，那点点盛放的花朵反而让人感受到阵阵暖意。川濑敏郎将梅花插在古濑户的花器中，再配以蜂斗菜花梗，给人一种早春萌发的感觉。
正月之花，简洁为贵。若使用草珊瑚、菊花及金银柳等所谓的正月之花，则显得繁杂喧闹，不堪入目。可以看出川濑敏郎的插花艺术不追求植物的华丽，也不注重插花瓶的名贵，只崇尚精神，“轻视物质、强调精神”就是一切。而不重形式重精神正是禅宗的审美理念。越是简约的设计，越适合公寓等现代住宅空间。
