汪曾祺周总结:平静与世俗

一、本周清晨小理论(音频)汇总:

1.说服性沟通——电影《鬼子来了》

影响说服效果的因素:

(1)人们更喜欢坚持自己原本的立场

(2)如果受众基于讨论的事情本身有大量经验,Ta就更不容易变化自己的立场

(3)如果你可以强调你消息的“新颖性”(“我说的是2016年的最新研究”),可以在一定程度上削弱经验给受众带来的影响。

(4)你是否是个权威人士

(5)“它和我有关吗?其他人也同意吗?”

说服的方法技巧:

(1) 站在受众的右耳边进行说服

(2)告诉对方“你有选择接受或者不接受的自由”

(3) 在谈论一件对方不喜欢的议题时,加快语速

(4)对谈论一件对方很熟悉的事情时,要动之以情

(5)提供一个反方观点,并驳倒它

(6)说对方的话

2.情绪流动性——电影:《对她说》

情绪流动性的定义与观念

重视情绪流动性的意义

阻碍情绪流动的原因(社会、环境与自我)

如何更好地做到情绪流动

(1)不攻击、不回避,学会“吐露”。

(2)学会“具体化”自己的感受。

(3) 能够使情绪流动的,不只有语言。

3.沟通的艺术——电影:《喜剧之王》

关于沟通的6个误解:

(1)只要我单方面主动、积极地沟通,就可以和对方进行良好的沟通。

(2)只有双方明确地表示要沟通,人们才会开始沟通。

(3)沟通当然是越多越好。

(4)沟通一定会让彼此加深了解、拉近关系。

(5)所有类型的问题都能用沟通解决。

(6)只要有好的沟通技巧,就可以进行有效的沟通。

怎么做才能更好地沟通?

(1)专注于你真正想要的结果

(2) 自我监控

(3)营造安全、良好的沟通气氛

(4)学习多样的沟通行为方式

4.误解规避——电影:《美国丽人》

人们彼此之间误解频发的原因

(1)发出信息时的“透明度错觉”(双向的)

(2)接收信息时的“认知吝啬者”现象(完全克服不现实,自身做起做合格)

人们交往时潜意识想得出的几个信息结论(很重要)

(1)Ta是可以信赖的吗?

(2)Ta对我来说是“有用”的吗?

(3)Ta是否威胁到了我的自我评价?

5.道歉的艺术——电影:《帝国的毁灭》

道歉难的原因

(1)不想觉得自己是“坏人”,而感到羞耻。

(2)不想感受到“内疚”,丢失自己的防御。

(3)担心道歉会带来难以预料的后果。

(4)“Ta不可能原谅我的,道歉不能改变什么”。

有道歉心理障碍的人要提醒自己的几点

(1)没有人是完美的,犯错并不是你能力不足的证明,更不会意味着你不是一个好人——我们并不是我们的情绪和行为本身;我们是它们的创造者。

(2)当你需要获得他人的原谅之前,你需要先获取自己的理解和原谅。

(3)当你由于害怕不确定感而选择不作为时,实际上是剥夺了自己行动的权利。

(4)如果你总觉得“尝试是无望的”,那么你可能已经陷入了习得性无助,需要改变归因方式,来抵抗虚无的悲观感。

道歉的正确方式

(1)首先,你需要足够的真诚和共情。

(2)道歉的时机选择:不要太早,也不能太晚。

(3)保证坏的行为不再会发生。、


二、本周走来的师父:汪曾祺

补充:“小说周”阶段的学习方法

(1)相较于散文,小说更注重潜移默化的影响与熏陶(几乎没有一位小说名家上过小说课,但也几乎没有一位小说名家落笔之前没有读过大量的优质小说,如阿城)

(2)小说对于单纯“读者”的精神滋养,较之于散文杂文一类更加厚重深远,后者影响具体方式方法,前者养气。

(3)网络作者,读经典小说,看似不搭,实则用心得法,很有“功利”作用,各种主题,对应各种人物事件来参考叙说,增强说服力和文字厚度。

(4)有限的一生,过出两生甚至多生来(你如果不知道该走哪一条路,有人带你去看那路是什么样的)

第一天:《异秉》+《鸡鸭名家》

《异秉》:卖熏货的王二、有序的药铺、无措的陈相公

《鸡鸭名家》:孵鸡大神余老五 养鸭大神陆鸭

补充主题:东西方小说对比+汪曾祺的母性文学

第二天:《黄油烙饼》+《八千岁》

《黄油烙饼》:萧胜奶奶去世前,萧胜奶奶去世后

《八千岁》:米店老板八千岁,最终发生彻底的改变

补充:小说的半儿童视角、收尾的干净利落,人道主义为基石的历史态度,母性文学的思想性

第三天:《大淖记事》+《鸡毛》

《大淖记事》:十一郎和巧云的爱情故事——泪中带笑

《鸡毛》:苦命的文嫂与猥琐的金昌焕——笑中带泪

补充:人性美VS人性丑 文学意义上的本质真实、众星捧月出人物

第四天:《岁寒三友》+《讲用》

1.《岁寒三友》:王瘦吾、陶虎臣、靳彝甫三条命运路线与并轨

2.《讲用》:精打细算的小人物,郝有才的“无辜”遭批与“无端”受捧

补充:细节随手一抖,说尽天下杂事

第五天:《羊舍一夕》+《受戒》

1.《羊舍一夕》:生命力代表:小吕、老九和留孩

2.《受戒》:真情代表:明海与小英子

沈从文对汪曾祺说:“曾祺,不要这样,千万不要这样!重要的是对生活的‘执著’,要对生活充满热情。即使是在严酷的现实面前,也不要觉得‘世事一无可取,也一无可为’。一个人总该用自己的创作,使这个世界美好一些,给这个世界增加一点好的东西。在任何逆境之下,也不能丧失对生活带有抒情意味的情趣,不能丧失对于生活的爱。”

“时代大,个人渺小如浮沤,应当好好的活,适应习惯各种不同的生活,才像是个现代人……热忱的、素朴的去生活中接受一切,会使生命真正充实坚强起来的。”

补充主题:对生活的执着与热爱,如流水一般蜿蜒入海

三、本周收获:

1、本周的小理论都是与“沟通”有关的,沟通既是一门艺术,也是一门技术。

认识到沟通的重要性,沟通就是与世间人的交流和表达。

交流、表达这件事分为“道”和“术”,目前网络上关于沟通的东西大部分都是“术”,也就是技巧,我也看过很多,但是不是很实用,看的时候“奥,原来可以这样啊”,但是,在实际生活中,并不是这么回事。

沟通形式、方式都是不一样的,不是适合与任何人的,就好像每个人都有自己DNA一样,只有根本上把握理念上的东西之后,才能有选择性的学习一些适合自己的技巧。

这个时候实际上理念更重要,就是“道”的东西。就是技巧背后的原理。这是一门学科,需要不断的学习,我认识到心理学的重要性,学习行为背后的东西,学习人作为一个生物个体,人性的方方面面,最重要的是要认识自己。

2、认识了汪曾祺这个人。

通过汪曾祺看到了不一样的东西:知道了什么叫做笔记体小说,认识了汪曾祺的母性文学。

学习了写作的半儿童视角,人物的细节的处理手法,通过对话、语言、行为刻画人物得性格。

学习了小说的学习理念:小说对写作者来说会起到熏陶作用,一多看小说,小说对人的影响是潜移默化的。小说的精神滋养是润物细无声的,好像中药一样,虽然见效慢,但是是治本的,对写作者有帮助。

学习了汪曾祺身上那种对生活的执着与热爱。文字和心态上的气定神闲,通过对世俗的关注、平静的热爱着生活。

“在任何逆境之下,也不能丧失对生活带有抒情意味的情趣,不能丧失对于生活的爱。”这种人生态度。

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