看过《额尔古纳河右岸》后，我喜欢上这个“宝藏作家”，她的书适合反复读。读她的散文有助于提高写作水平。

一、写作没有素材？

迟子建的笔下，故乡的山川风月、一草一木，家长的亲人朋友、动物器具，甚至风土人情、神话传说等皆是她创作的素材。

她写春:

春风像一把巨大的笤帚，悠然扫着大地的积雪。它一天天地扫下去，积雪就变薄了。这时云雀来了，阳光的触角也变得柔软了，冰河激情地迸裂、流水之声悠然重现，嫩绿的草芽顶破向阳山坡的腐殖土达子香花如朝霞一般，东一簇西一簇地点染着山林，春天有声有色地来了

她写动物:

常吃人的食物的猫，也许不知不觉中，把人与人的背信弃义的气息也沾染了过去。而狗呢，就像旧时代的小媳妇，即使遭受了天大的委屈，也会忍辱负重地陪伴主人过下去。 

二、写作不会表达？

写作根据内容,可以质朴地表达，也可典雅地表达。迟子建的散文语言从整体上看呈现出一种质朴的特色,但相对又展现唯美的追求,达到和谐完美统一。不管各种语言风格，她表达的都是真挚的情感。

雪花仿佛沾染了春意,朵大,疏朗。它们洋洋洒洒地飞舞在天地间,犹如畅饮了琼浆,轻盈,娇媚。

看来老天也在挥洒笔墨，书写世态人情。我想它今天捕捉到的最辛酸的一笔，就是母亲夹着伞离去的情景。

母爱就像伞，把阴晦留给自己，而把睛朗留给儿女。母爱也像那一颗颗龙眼,不管表皮多么干涩,内里总是深藏着甘甜的汁液。

——《龙眼与华》

三、写作没有深度？

迟子建的散文在形象思维中融入哲理思考,她在描写自然风光,叙述世间百态中渗透出哲理的启迪。

我多么希望这世界上所有的刀,只在欢歌时屠宰牲畜才亮出锋刃；所有的石头,只为女人在河畔哼着歌谣捶打衣服而生;而所有的根棒,不过是为了打落果园中高挂枝头的桃李。

——《飞向泥土的箭》

苦难与死亡也是迟子建散文的重要内容。在她笔下，苦难与死亡皆变成了被审美的对象，她以悲悯的情怀和温暖的目光凝视冰冷可怖的死亡，用爱化解苦难给人带来的沉重的负担，给予生着的每一个人希望与温暖。

在《红绿灯下》谈起爱人的离世,爱人因为赶路出车祸永远离开人世,她的悲伤不言而喻,但她没有停留在倾诉内心的伤痛，而是提醒人们:“我们要给自己多亮几盏红灯,让生命有所停顿,有所沉吟。”生命有张有弛，行走疾徐有致，日子才会细水长流。