本期诗词专栏跟大家分享两首喜欢的宋词。
1、柳永《少年游·长安古道马迟迟》用低沉萧瑟的色调和声音写一切期望之落空，悲叹作者之落拓无成，是他悲苦一生的高度概括和真实写照。他的“忍把浮名，换了浅酌低唱”的人生，虽然也有争议，但我依然认为他追求自由理想的精神值得赞美；虽然他老来无所依靠，死后歌妓凑钱安葬，但他在词史上留下的无数凄美诗句，依然让许多人找到精神共鸣。
2、王安国《清平乐·春晚》描绘暮春萧条的景色，抒写惜花情感。伤春惜花的诗词在古代诗歌中实在太多，但王安国这首出色就是因为最后一句的格调不同。“不肯画堂朱户，春风自在杨花。”第一遍读就喜欢上这句，杨花飘零本是让人伤感的暮春景色，但这首词中的杨花因为被赋予了高贵的人格而可爱了许多。坚持自我，人格独立，是很多年之后我们还在歌颂的品质。
少年游·长安古道马迟迟
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？
狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
注释：
马迟迟：马行缓慢的样子。
鸟：又作"岛"，指河流中的洲岛。
四天垂：天的四周夜幕降临。
前期：以前的期约。
狎兴：游乐的兴致。
酒徒：酒友。
萧索：零散，寂寞。
上片抒发飘零落拓的感慨。从秋天景物写起，"长安古道马迟迟"一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄，也表现了一种对今古沧桑的感慨。"高柳乱蝉嘶"一句，表现出时节变易的悲伤。"夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂"三句，写词人在秋日郊野所见之萧瑟凄凉的景象。
下片开始写对过去的追思。"归云一去无踪迹"一句，是对一切消逝不可复返之事物的隐喻。下句中"前期"，是一种愿望和期待，一则是指志向期待，一则指情感的期待。但不管是哪种，都已经落空了。最后下面三句直写自己当时的寂寥落寞，"狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时"，伤今感昔的慨叹跃然纸上。
总之，柳永是一个有浪漫天性和过人才华的青年人，在当时的社会传统中，本来就已经注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物。而他自己后天所养成的用世之意，与他先天所禀赋的浪漫才能，也彼此互相冲突。年龄老大之后，终于落得了志向与感情全部落空的下场。在这首小词中，柳永既失去了飞扬的意兴，也消逝了眷念的感情。词中所抒发的在岁月流逝中物是人非，情感荒凉的悲叹，相信也能唤起很多人内心的哀伤和感慨。
清平乐·春晚
留春不住，费尽莺儿语。
满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。
小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。
不肯画堂朱户，春风自在杨花。
注释：宫锦：宫廷监制并特有的锦缎。这里喻指落花。
小怜：北齐后主淑妃冯小怜，善弹琵琶。这里借指弹琵琶的歌女。
杨花：指柳絮。
本词上片描写暮春景色，抒写惜花情谊，表达作者感叹美好年华失去的惆怅情怀。“留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”繁花凋谢本来惹人伤感，作者仿佛感觉到多情的莺儿也正为落花发愁，苦劝春天不要归去。写莺语“费尽”，实是衬托词人的失落。百花盛开时灿烂如宫锦，可惜此时被风雨糟蹋得不成样子了。
下片又从视觉转到听觉上来：正当词人目睹春天匆匆消逝，心中无限惆怅之时，仿佛从远处传来歌女弹奏琵琶的声音，也是表达着惜春惜花之情。最后写到眼前触目皆是的杨花——这一暮春时节特有的风光：如雪的飞花飘扬，是那样的自由自在，可始终不肯飞入权贵人家的画堂朱户。作者赋予杨花高贵品质，表达了作者不亲近权贵的情感。
词作表达伤春、惜春、慨叹美好年华逝去的情怀，寄寓着作者深沉的身世感慨。不仅在写景中表达伤感，更写出了自己的性情与风骨，而平日里随意乱飞的杨花也被赋予高尚人格，确实是一首非常有格调的伤春词。
