物物同现，相映成趣，就是此物与彼物同时出现，以此衬彼，或者反之，二者相映生辉，和谐成趣，也是一种侧面描写的好形式。
这种侧面技法的主要特点是以物衬物，“如镜取形，如灯取影”，因而在写景文中比较多见。描写时，往往施墨在此，而用意在彼，读者见此，往往联想到彼。可见，它的价值，不仅在客观地展现某种景物特征，而且可以调动读者的联想或想象，根据自己的生活经验和美学理想，去推及另一种景物的特点，它是作者匠心与读者参与的有机结合体。请看柳宗无《小石潭记》中一段典型的侧面描写：
潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
日光下彻，影布石上，亻台然不动；亻叔尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。
这段文字，既写了鱼，又写了水，表面上只写鱼，其实也写了潭水。只有水清，潭中鱼方才历历可数；只有水清，日光才能直射潭底，在石上留下清晰的鱼影；只有水清，潭中鱼方才如游于真空之中，无所依凭。只见鱼而不见水，正表现了潭水的清澈无比。
这种侧面描写，虽然有主次、详略之分，有重点与一般、间接与直接之别，但因为它是以景为主，所以不存在褒贬和爱憎，也不用对比手法，所展示的侧面与正面内容同属一类，或都是美景，或皆为劣物，下笔在此，托物至彼，具有迁移性。然纯粹写景散文又极为少见，甚至绝无，即使以写景为主的作品，字里行间也会自然流露或渗透着作者的某种情感。如上面所举的写小石潭之例，就处处可见一个“清”字，鱼数鱼影，鱼动鱼静，透光见石，均是水“清“所致，而水清又衬托了作者心绪之“清”，写景写物，情寓其中，侧面衬托，间接达情，已不言而喻。
运用这种技法进行侧面描写，要注意侧面景观的选择，要弄清写此景与托彼物之间的关系，进行全方位立体性考虑，要符合自然景物的特点和实情，并留有一定的联想空间，造成一种物我同在、令人遐想的意境。另外，要注意物物之间的动静关系，无论是以动写静，还是以静写动，都有鲜明的形象性和可感性，从而产生一种“蟑噪林愈静，鸟鸣山更幽”的艺术魅力。
