要么读书，要么旅游，身体和心灵总要有一个在路上。

《旅行手账完全指南》与其是一本教你如何制作旅行手账的工具书，不如说是一本教你如何走出家门，认识世界的教科书。这本书的作者叫奥野宣之，同志社大学文学院毕业，是一位有着新闻出版从业经历的80后，以信息整理术见长。著有《如何有效阅读一本书》、《如何有效整理信息》等，累计销量超过了50万册。

在《旅行手账完全指南》一书中，他依然发挥自己信息整理术的专长，用6万余字，结合自身的旅行手账整理经历，穿插案例教学法，按照旅行前、旅行中、旅行后的旅行进展的顺序，通过回答如何收集素材、收集哪些素材、如何整理这些素材等问题，图文并茂的向读者展示如何做好一本优质的、有纪念意义的、能够勾起你无限回忆的旅行手账。

1  旅行手账的关键是“用心”的收集与整理

旅行手账其实就是一种游记文体。通俗的说，就是制作者出门在外所见所闻的记录。它是眼睛与心灵碰撞的成果，是记录的产物。

在《旅行手账完全指南》一书中，奥野宣之将旅行手账的制作分成了旅行前、中、后三个阶段；其中，旅行前阶段是构建憧憬阶段，旅行中是收集素材、记录感悟阶段；旅行后则是汇总制作、完善问题阶段。

奥野宣之认为，不管是哪个阶段，都是制作者用心的过程。在旅行前阶段，制作者通过记录自己想去的地方，收集出发动机的碰撞点，来刺激旅行欲望，从而规划旅行线路准备出发；在旅行阶段，制作者既是旅行者，也是素材收集者，通过对各类纪念品、素材的收集，以及旅行者自身感悟的记录，完成手账中最重要的素材准备。

当然，仅“收”自然是不够的。有心去“收”，还要有心去“整”。笔者也是一个旅行爱好者，也有十几年旅行票证的收集爱好。每次旅行结束，笔者都会将其贴在专门的本子上。这些年已经积下了厚厚的大几本。偶尔翻开，却总找不到奥野宣之在书中展示的，他所制作的旅行手账的感觉。笔者的“大几本”，充其量就是票证记录本，与赏心悦目无关。这就是整理的魅力，是奥野宣之在《旅行手账完全指南》一书中，谈到的最具有灵魂的一个阶段，旅行后对素材的整理阶段。这个阶段是对“旅行感”的保留阶段，手账的制作者要以一定的逻辑结构，将收集到的各类旅行素材，进行归纳整理。整理的过程，其实就是心灵的“二次旅行”过程，通过这种心灵的回归，将旅行的瞬间永久的保留。

2  “情感素材”的收集与“物质素材”的收集同等重要

“上车睡觉，下车拍照”。这或许是最传统的“旅行”。笔者在这里并不否认，“下车拍照”其实也是一种素材收集方式，它以一种留存瞬间的方式，将旅行感记录下来。

但是，这并不是手账的记录方法，“下车拍照”毕竟具有局限性，它能留存的充其量也不过是“到此一游”的记录之感。我们究竟要为旅行手账的记录，收集怎样的素材呢？奥野宣之在《旅行手账完全指南》谈到了两大类，一类是“物质素材”，一类是“情感素材”。

其中，“物质素材”也分为两类，一类是旅行目的地选择的“刺激素材”：包括各类旅行读物、游记、城市宣传手册、甚至是旅游广告；这类素材，是为了刺激旅行者的旅游欲望，回答旅行者内心中为何去旅游的问题，为旅行者选择旅游目的地提供帮助；这类资料的收集，主要集中在旅行出发前，是个日积月累的过程。还有一类是旅行过程的“经历素材”：包括各类票根、宣传单、导游图等；奥野宣之特别强调了导游图的重要性，在他看来，导游图一方面是旅途中应对各类突发的重要工作，另一方面完成旅游手账的重要辅助素材，制作者可以通过剪切，辅助完成手账中旅行线路的情景布局，所以他还建议最好收集两份。此外，奥野宣之还认为，导游图还浓缩着旅行目的地的文化特质，是感受当地文化的重要途径。

“物质素材”固然重要，但是“情感素材”更不能少，这是旅行手账的灵魂。什么是“情感素材”？就是旅行者的心与景相互碰撞后产生的瞬间感受。奥野宣之将其分成了两部分，一部分是“客观事实”，另一部分是“主观声音”。前者记录的是时间、路线、事件，是行程安排、尝过的食物等客观发生的事情；而后者，就是自己感受到的、考虑到的、回忆起的种种，是取材于自身的东西。奥野宣之说，“主观声音”是最真实的，能够让你的观察力更敏锐，更能留下“旅游感”

“情感素材”的收集与整理，是奥野宣之在《旅行手账完全手账》中谈到的最重要的内容之一。他说，这些东西的记录，更能让手账有真实感，即便日后回顾手账，也会有身临其境的感觉，不会让他的手账同笔者的“几大本”一样，不过是“票证记录本”。

不过，要强调一点的是，奥野宣之认为，“情感素材”的收集，必须要随想随记，要用笔或笔的代替物记录下来，不能光凭记忆，心灵与景色的碰撞是瞬时的，把美好交给笔比记忆更可靠。

3 旅行其实心灵带着笔去看世界

笔者在文章开头就谈到，与其说《旅行手帐完全指南》是旅行手帐制作的工具书，不如说它是如何旅行的教科书。它是方法论，更是认识论。

在奥野宣之的笔下，旅行并不是一次又一次远行。他借用一位摄影师的一句“即使在房间中，也能拍摄出世界。”，表达了这一观点。他说，“即使只是在家附近散步，只要切换视角，有时就能遇到令人心动的景色，发现撼动心灵的东西，这样的感动也许会成为你一生的财富。你要具备的，既不是金钱，也不是体力，而是一双感性的眼睛。”

阿兰·德波顿在《旅行的艺术》也谈到，“世界之大，远超过我们的眼界可以容纳的范围，不管人们走得多慢，走得多块，他们也不会看到更多。真正珍贵的东西是所思和所见，不是速度。”

旅行手账的制作是一个记录的过程，更是一个发现“不一样”的过程。你要说《旅行手帐完全指南》这本书的精髓是什么？并不是教会你如何作好一本漂亮的旅行手账，而是告诉我们一个其实并不难发现的旅行真谛，“旅行真正的趣味性在于发现‘意料以外’”。

 相对而言，旅行手账是这种具有趣味性的“意料以外”的一个载体，就是奥野宣之在书中反复强调的，重要的体验不能仅交给记忆；通过旅行手账，收藏起那些让你多年之后想起依旧会暗自微笑的经历，激发起你对下一次旅行的期待。

生活不是我们活过的日子，而是我们记住的日子。“以足步行，以笔记录”，这便是奥野宣之在《旅行手账完全指南》中教会我们的旅行手账制作方法，也是如何旅行的方法。