也许每个文字工作者都有一个作家梦，但真正的作家永远都是凤毛麟角，因为绝大部分人会在写写停停的迷茫中不了了之。起初一腔热情，之后犹豫不决，最终心灰意懒，那份写作的热情与快乐也随之失去。《开发故事创意》一书告诉我们，我们不过是自己勒住了自己的 “天马” 。
写作是一件依赖想象力的事情，想象力给文字插上翅膀，犹如天马行空。正是这无拘无束的自由，正是这随心所欲的创造，让我们体会到文字的乐趣。然而，直到一些声音开始出现：
你写这些有什么用？
你写的会受欢迎吗？
你写的会不会太散了？
你写的会不会太肮脏了？
……
不用别人来质疑，自己有时候都忍不住要把刚刚写的文字统统删掉，然后另起炉灶，迎合着质疑重新写起来。当然写着写着，十有八九又会陷入到同样的死循环中。更为关键的是，由于迎合，很可能同时也失去了写作的快乐。
而这份快乐有多么重要？现代人常说“自嗨” ，自己先嗨起来，才能把别人感染到嗨。作品之所以能打动人，不就是这份笔尖的炽热吗？这些炽热的文字酣畅淋漓，出人意料，宛如黄河之水天上来，透过纸墨读起来，都能分明感受到作者写作时的快乐。
但这份天马行空又不能是单单的 “ 一气呵成，一字不改” 。在人们的印象中，下笔千言，倚马可待，字字珠玑，一字不改，这才是才子风范，却有意无意地忽略了：即使是大诗人韩愈，写句“僧敲月下门” 也得苦苦推敲良久，以至被传为千古佳话。
天马行空与推敲，自我表达与读者喜好，这些矛盾如何才能兼容在写作之中？正是因为纠结于此，大部分人无法找到写作的乐趣，更别说写出满意的作品。
让人惊喜的是，《开发故事创意》一开篇就解决了这个大问题，作者把写作的过程分为四步，每一步，作者都以不同的身份处理文字：
第一步，老老实实地做天马行空的作者，依照自己的热情来写作，不要自我审查，不要自我设限；
第二步，成为一名编辑，来筛选、修改自己的素材；
第三步，充当一名故事讲述人，尝试讲述这个故事，并找到更好的叙述方式；
第四步，做一位客观的读者，或者干脆听听别人的意见，对文字提出读者的看法。
所以说，天马行空与推敲可以得兼，只是需要分在不同的步骤里。越是想一蹴而就，越是自我内耗，最终只能写出平庸的文字来。
笔者曾经在媒体工作过，采编部门大致分为记者、编辑两种不同的岗位，记者尽可能地采集到更丰富的信息并写作成文，编辑则负责修改文章，保证文章的阅读体验在一定水准之上，必要时候，编辑甚至可以根据记者的素材重新写作稿件。自己一个人写作，便要自己成为一支队伍，尽量通过多个角度，先放后收地打磨作品。
另外，《开发故事创意》还给出了50多个训练题，20多篇示例，一步一步引领你走上专业的故事开发之路。它不仅仅是一本电影剧本指导书，对于小说、戏剧、新闻等等写作都有不小的帮助。
