风格大于故事
听说这部《南方车站的聚会》在电影节上获得了一致好评，其中的暴力元素连昆汀都赞不绝口，但是说实话，在电影院里看过之后，总觉得差强人意，不太喜欢。
想来想去，还是觉得这电影太磨叽。
缓慢的镜头，纠结的剧情，留白的台词都让这部电影显得有些冗长。
导演刁亦男的可能大家不太熟悉，但他的电影风格很特殊，有华语电影中难以得见的独特气质，这部《南方车站的聚会》是他的第三部剧情长片，在风格上和上一部《白日焰火》一脉相承。
比起上一部注重悬疑与侦破的《白日焰火》，刁亦男又一次走了一条相对创新的路：以风格为核。
我们看的电影都是传统的叙事电影，即使有了什么明线暗线，碎片拼接等等这些创新，但是在结构上还都大致遵循时间线用故事推动剧情发展，用情节去创造节奏，观众的体验随着剧中人物的经历起伏不定。
但是这部电影看完之后，你会发现很多时候，我们记住的并不是其中的某个台词和剧情，而是一个又一个亮眼的镜头。
光怪陆离的城市
既然是黑色风格的电影，那镜头就不能不提。
影像上，整个电影的大部分场景都是黑夜，建筑物上的霓虹灯光影交错犹如幻梦，为寂静潮湿的黑夜显得光怪陆离，各种人物在这个五光十色的世界都有属于自己的色彩。
让我印象最为深刻的有个镜头，就是再影片快结束的时候，周泽农在楼里逃跑，慌张的他向着远处跑去，但此镜头的焦点却在一面墙上，我们听着他的脚步声越来越远，而影子却越来越大。
还有一个镜头就是通过幕布将周泽农和刘爱爱隔开，两个人的影子投在布上扭曲而又美丽。
真实的暴力
作为黑色风格的电影，暴力一般是不可或缺的一部分，相信喜欢暴力血腥场景的朋友肯定不少，我们看惯了番茄酱乱飞的飚血镜头，如同油画般美的实在是少见。不止我一个，但在华语影片中，这样的镜头实在少见。
而在《南方车站的聚会》里就有几个这样“以血作画”的镜头，最突出的就是周泽农被抓之后在屋里的打斗，长柄雨伞直接把人捅穿，雨伞打开血浆喷洒而出流得哪里都是，透明的雨伞鲜红的血浆视觉冲击力非常强。不是刀枪，而是生活中最常见的物品这让暴力显得更加突如其来更加日常化。
在那个名叫社会的丛林
电影里有一幕是廖凡饰演的刑警队长，跑到丛林里搜索周泽农，这一幕在我看来像极了他们生活的那个社会。
在这个社会里人像丛林里生活的动物，一切都靠本能活着，他们所谓的生猛和狠辣都是自己为了更好的活下去的手段。
虽然爱情、友谊、道德在这部电影里是被怀疑的，但是它又在一些不经意的地方细微的描述了这些东西。
比如影片一开始周泽农盯着自己手上的纹身发呆。后来刘爱爱第一次去见杨淑俊的时候，杨淑俊听到周泽农之后用力的摩擦自己的手。在我脑补来看，这是证明了杨淑俊手上也有一个这样的纹身，证明了爱情的存在。
越是阴影里，光越珍贵
其实说了这么多，只是公正的评价一下这部电影。
感觉总体来说电影还算及格，但是我并不算太喜欢。
如果说不愿意接受这种这个风格的朋友，建议还是不用去看了。
在这个言论自由的时代，尤其在日新月异信息繁杂的当下。对于电影我们没有必要去迎合，我们有更多的选择性，喜欢的就是喜欢，不喜欢的别人说得再好也无济于事。如果说连对不喜欢的电影都没有办法说出口的话，那太可悲了。
