读巴金先生的《家》，书中有段描写许倩如短发的文字:
“她的后颈在琴的眼前一晃，好像有什么东西在那里发亮，琴看见一段雪白的肉，露出在短短的衣领上，在上面是一排剪齐了的头发松松地搭在耳后，刚刚跟耳朵一样齐。”
想起几年前大热的电视剧《闯关东》里，朱传文成为汉奸之后，在宴会上看到日本艺妓漫步时，露出来的一小截雪白后颈。在桃红和服包裹中，半明半昧，似乎有一弯鱼钩，拽着人往里瞧。朱传文眼睛直了。一旁有人低语：“日本人，管这叫后胸……”
于是也就不难理解，为何《家》中后胸暴露的许倩如，被学生和流氓口中的“小尼姑”“鸭屁股”一路尾随。
莫非脖颈，已成了女性又一大性征？
我的目光落在了桌面一副扑克上。
那是种纪念扑克，大抵名曰“旧上海广告海报”之类的。海报里的女子，丰腴可人，眼波如水，着各色古典旗袍，盈盈对人笑。
火柴，肥皂，洋伞……几十张扑克翻过，却发现一桩怪事：这些妙龄女子居然都没脖子，那本该亭亭玉立的颈项，在旗袍立领直抵下巴根儿的围拢中，严丝合缝，拒绝透露半点春光。
登时，以现代人的审美来看，没了脖子支撑的女郎们成了比例失调的畸人，再怎么巧笑倩兮，总觉得意兴阑珊。
脖颈，因其直接连通女性胸部，因此被“特殊保护”。旗袍的裁剪可以允许大长腿半隐半现，修身的版型不拒绝给人凹凸有致的美感，但脖子——逆天的脖子，必须养在深闺无人识。
当然，时人也许是不得已而为之。脖颈藏起，一则防走光，二则风气未开，恐遭人诟病。
时移世易，进入二十一世纪，不知是为了搭上国际快车还是别的什么，那些往日被藏着掖着的部位获得前所未有的解放，“标题党”更是语不惊人死不休。
某次看到我钟爱的张恨水小说女主角款款走上红毯，胸前居然只用方寸黑布勉强掩着。作为死忠粉，我眼如铜铃，差点背过气去，难道是我入戏太深？
奇怪的是，在这样一个身体解放的年代，当中国女性的脖颈终于可以坦坦荡荡向太阳时，它却只成了个通往“事业线”的陪衬，天光大亮，闪闪一片都是波涛，谁的脖颈修长或妩媚，都已泯然众人矣。
好在风水轮流转，有追求极端的审美，就有人淡如菊的风致。去年以来，红毯上真正吸引人的不再是多深的“V”,也不再是百无禁忌巧取豪夺，取而代之的，是得体的剪裁，以及与其相得益彰的腰线、脖颈。
某次颁奖礼上，某女星以优雅、笔直的脖颈秒杀了其他人的含胸驼背和高低肩,遂得名“天鹅颈”，俘获大批拥趸。
且不管“天鹅颈”成为高频词有多少团队运作的成分，毕竟到今天为止，中国脖颈终于可以扬眉吐气了，它不再是隐晦，不再是附庸，而是终于成为女性整体形象的一部分。
一枚优秀的脖颈，能扛起骄傲的头颅，能带动笔直的后背，脖子一挺，人的怯懦、含蓄统统没了，只剩大方和自信。
竹杖芒鞋轻胜马，中国人的审美，也终于开始无雨无晴了。
