有朋友提问：现在有些诗没有韵律，基本上上下都和韵律无关，那能叫诗吗？
这个要回答清楚，首先要把提问捋清楚。
什么叫“基本上上下都和韵律无关”，这句话是什么意思？
如果把这句话拿掉，变成“现在有些诗没有韵律，那能叫诗吗？”
我可以肯定地回答你，那些“诗”不能称作诗，只是小短文、小段子。
但是你来个“基本上上下都和韵律无关”，反而把这个问题搞复杂了。
因为我们现在大部分这种概念模糊的作品都是现代诗。
中国诗分为古代诗和现代诗。
古代诗分为古体诗和近体诗，以是否遵守平仄格律互相区别。近体诗就不用说了，遵守平仄格律，韵律严谨。就算是不遵守平仄格律的古体诗，同样需要押韵、音律清朗，只是相对于近体格律诗稍微自由一些。
现代诗，就是因为反对古代诗而出现的，也叫“白话诗”，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
而现代诗，又分为近代诗和当代诗。近代诗是现代诗产生和寻路阶段，虽然充满了对格律的反抗，但是又不可避免地受到格律的影响，所以才会有“新格律派”之类的流派。
不过到了当代诗，因为传统文化断代，当代人对格律知识已经不求甚解，白话诗也就完全放弃了音律方面的要求，向散文化，奇异化发展，出现了很多莫名其妙的诗体。
所以，题主说的那一部分“诗”，就是中国诗歌的现代诗中当代诗里最光怪陆离的一部分。
我们如何判断一首作品是诗？
古诗经过两千年的演化，出现的体式相对于今天现代诗来说，一点都不少。我们凭什么判断周敦颐《爱莲说》不是诗，而李白的《蜀道难》却是长诗？
诗是有标准可循的。就算落实到现代诗中来，一样适用。哪怕你拿去套语言基础完全不同的外国诗歌，也同样适用。
因为：诗是韵文。
一首诗天生就要具备三种特征：抑扬顿挫、节奏感、押韵。
不管诗的格式怎么变化，从上古的二言体，到四言、五言、六言、七言、八言、九言、长短句，再回归到五言、七言、词牌、散曲、白话诗，这三个要素是缺一不可的。
只要我们在作品中能够找到这三大特征，那么我们就可以称之为诗。
归根结底，是诗具有演唱和吟诵的特征。
即诗有音乐性。
现代诗也一样，只不过在浪漫、自由的旗帜下，现代诗人通过各种离奇的手法，如分行、重复、排比之类的，将诗的原始三特征隐藏了起来，以显示和古代诗歌的截然不同。
中国的现代诗源自西方诗歌。因为西方语言结构的缺陷，西方的诗天生就韵律感比较差，但是并非没有。这种短板被近代中国人拿来作为长处发明了自由浪漫的现代诗。歪打正着地让汉语文字爆发了从未有过的表达能力，成就了现代诗如今的地位。
洋为中用，变短为长。这是好事。
但是本质上还是诗。
就算是今天形态超前的现代诗，只要句子清朗通顺（抑扬顿挫），哪怕是合着最隐蔽的（需要读者自行体会）的节奏感，押着最宽松的韵脚（连新韵都不一定同部，只要大致合韵），咱们就可以视之为现代诗。
回到问题
对“基本上上下都和韵律无关”，是个人的体会，还是这首作品确实没有韵律呢？
如果去掉这句话，作品没有韵律，自然就不是诗。
但是加上这句话，那你就得先去仔细体会，说不定是你没读出它的韵律感呢？
