没想到这个年还过成了个主题年，起因是很偶然，在年前看了一本莫的小说生死疲劳，好嘛，整个过年的期间，我就一头扎进了他的小说里了。
从生死疲劳开始，到讲故事的人，再到檀香刑、酒国、天堂里的蒜苔之歌、蛙、红高梁，好好好，虽然只是七本书，但是考虑到我的年假也只有七天，这个效率已经是高到离谱了，谁能想到过年期间做饭也是我负责的呢？
啧啧啧，激情就是能创造奇迹。
今天在单位值班，有点搞笑，平时正常工作时都未必有事，节假日还要一整天守在这里，但是我用来看对莫的小说解读，正正好，毕竟我虽然觉得觉得他写得很好，却也说不出个道道来。
好好好，好在哪里？
看了这么好几天，还是有点点感受可以表达的，先是人物的鲜明性，我没有看他那本很出名的丰什么肥什么，因为实在是太长了，但是肯定书里也有特别鲜明的人物。这个鲜明太宽泛，没有一点指向性和明朗化，万一你对他的作品只限于红高粱，那就理解成九儿和余占鳌那样的鲜明也可以。
他们带着一种明显的地域和时代特性，就是在广袤土地上，带着蓬勃生命野性，凭本能莽壮生活。
说到地域，莫将他所有的小说地点都放在山东高密，自己的家乡。当然，这个地点从写实到不断被扩充，已经远远超越了一个现实的位置属性，而是成为作家创造的世界，随心所欲地被安放地形地貌，生长植物和动物，人物和发生的事件。
害，作家的爽点就在于此吧，在他的故事里，他享受着至高无上的权利，说是皇帝不过分吧，说是上帝也很贴切，他说怎么办就怎么办，让角色生，角色刷的一下就出生了；让角色死，角色叭的一下就死了；让角色谈恋爱，角色就照他安排的对象和方式谈上了；让角色失恋，角色就麻溜地离开。
太罗嗦了，还是得说好在哪里。
结构真是特别好，当然也和我没见过太多世面有关系，看多了传统的简单结构，觉得不外乎正叙倒叙插叙，也有分角色讲叙以做不用视角的相互补充和映射，但但但，他的小说确实在结构的复杂性超越了很多作品。
几种叙事几条线索同时展开，在中间交织穿插。恩恩恩，就像钩针在钩一个织物时，不断变换着线的颜色和手法，形成一个花样繁复颜色混杂的成品。带来一种智力和审美的双重愉悦感 。
还有一个很妙的方面是他的讲述视角，也是一个复合体，既有第一人称的“我”的视角，又有全知合能的上帝视角，更加混合了其中角色的视角，在相互讲述中，不断补充不断完善不断推动故事的发展和铺垫。
我突然想到，他的这种讲述，和古典音乐的里的复调很像，多个独立的旋律线同时进行，彼此相互交织，形成复杂的音乐结构。每个旋律线都有其独立性，但在和声上又相互协调。这个想法让我激动不已，甚至头皮发麻，有着一种颤栗的狂喜，果然是没见过什么世面啊。
这么看来，艺术之间并没有高深的篱笆，小说可以有音乐的手法，当然还有和谐的节奏，跌宕起伏之感，激发情绪的作用，都是可以相通的。
莫自己说过：檀香刑是一本写声音的小说，确实，在这个作品里，虽然茂腔被化成了猫腔，而且仅仅出现歌词，却在那些场景里，分明化成了真正的声音，环绕在观众的耳旁。一时分不清是小说，是戏剧，是唱歌，是表演，还是人生了。
在这一个充满的莫小说的主题年里，我非常明智地看了讲故事的人，这是收集了他在各个场合的演讲集合，在这些演讲里，他不断地解释着自己的创造背景，成长环境，文字底色，灵感来源，还有对人生的体会和领悟。这也让我能充分理解他作品的原来含义，也不至于完全凭猜测。
好了，虽然读了几本好书，却是没有能形成一个体系的精准解读，就当是做一个读后感吧。
