喜剧的最高境界自然是喜极而泣，然而这样的喜极而泣又应该是足够自然的。总有喜剧人不屑于纯粹的取悦观众，总是想着玩些意味深长，结果霸王硬上弓，结果喜剧被玩成了尬剧。
《冏妈》的前半段，毫无疑问是不折不扣的喜剧，并且是十足的徐峥风格一一个陷入困境的都市精英，徐峥已经通过之前的《冏》系列，深深地刻入了这一形象的烙印，可以说，徐峥在这一类人物的塑造上已经自带笑点，这是徐峥的最大价值。如果换个演员去演绎这种角色，一定是费力又不讨好。
贾冰和郭京飞的加入，算是绿叶配红花，即便是袁泉这么个一本正经的角色，也颇有喜感；冏妈这个主角，却着实让人笑不起来，黄梅莹确实符合精致的，小资而又强悍的女人的这个角色的人设，然而实在缺乏喜剧感，从而稍显格格不入。
影片的后半段，就象飞机突然强行拉高一样，节奏突变，逻辑强硬，既不可信也不好笑，感觉就是一部荒诞剧的做派。不清楚这么讲究剧本的徐峥是怎么就草草从了这个剧本的（徐峥只是编剧之一），难道想玩深刻一点的意味深长，只能是这么一个不着调的玩法吗？或者说，难道放弃这样强硬的意味深长，放弃喜极而泣，而只追求简简单单的喜就是喜，岂不更符合喜剧的内核精神？
《冏妈》的后半段，荒诞但是很文艺，倒是符合女主角黄梅莹的气质了，可是，观众买票是来看徐峥，而不是黄梅莹。
幸亏《冏妈》卖给了网络，让徐峥对赌票房逃过了一劫，原先设想的春节档院线票房抢到二十四亿，是绝对不可能的。
《冏妈》卖给了网络，意味着电影创作会更加细化分流，电影院线倒不必太过担心，网络和电影院线是两种截然不同的体验，就比如巜冏妈》的前半段，一群人在电影院线里捧腹大笑，一定比一两个人在家笑，更可笑，电影院线的价值就是让这种可笑变成极致；而《冏妈》的后半段，在院线里播放，那就纯属资源浪费。
《冏妈》事件，会倒逼电影人去做这样的思考：我创作的电影，究竟适合哪里放？
