年少时候读三毛，觉得那是大人的世界，文字质朴，随心所欲抒发自己浓郁的情感。那时候，我们心中的文学殿堂是华丽的辞藻，诡谲的情节，或者高高在上的文学名著。所以，年少不知三毛好。
现在读三毛，却觉得她如孩童般天真，这份天真是一种真性情，不会随着年岁渐长而改变，她永远停留在撒哈拉大沙漠中流浪，不按常理出牌，以自由不羁、勇敢潇洒的灵魂浪迹天涯。
这本《我的宝贝》很像是三毛的一个私人记录本，图片配上文字，展示一件件珍藏多年的宝贝，写下一个个故事。广东来的老茶壶、腓尼基人的宝瓶、小船ECHO号、第一匹白马……对物品有眷念的人，都是温柔的人，她们能相信与物件的遇见都是一段因缘。这些小物件见证了三毛经历过的爱情、亲情和友情，以及走遍世界各地的奇妙旅程。
在前序中有一段可爱的自述很能代表三毛，她说起构思这本书的结构，原本是想分门别类整理刊出，但是“我并不是系统地、规则地、条律化地在思想，那不可能是我，也不必如此，因为不是就不是。我最喜欢在任何方面都做一个心神活泼的人。比如天女将花散的漫天飞舞，而不会刻意去撒成一个寿字，这不是天女不能，是不为。”
书中都是彩图，如果只看图片，你会觉得它们过于平常，甚至有些不解于收藏的价值何在。但是，细读这些故事，我才明白因为有了人的缘故，才被接纳，成了三毛生命中的印记，让她爱不释手。
“秋水伊人”这篇中提到了几枚别针，一枚是一只停在花枝上的雀，身体是一条细丝绕出来的。三毛说，“太精细的东西我是比较不爱的，可是极爱产生它们这种饰物的那个迷人的时代和背景。这两个别针，当是跟墨绿的丝绒旗袍产生关联的，看着它们，不知为何还会听见纱窗外的歌声，慢慢流淌进来——望穿秋水，不见伊人的倩影。”
书中不乏高雅的联想，很多次提到了在老物件中感受到红楼的韵味；但是也不吝啬于绘声绘色描写讨价还价的场面。但是，最让我动容的还是他谈到荷西，似乎是在物件的背后不经意地提起，但是那种失去之殇却萦绕不去。她说起古老的手环，荷西答应每年都找一个在生日的时候送给她。但是“在撒哈拉沙漠一共三年，就走了。”荷西给她组装一个音乐盒，“才粘了两块小木头，荷西突然就去了，我是说，他死了。”三毛也会回忆起某些甜蜜的瞬间，比如他们有一对小木偶，取名“亚当”和“夏娃”。吵架的时候，荷西就把他们背对背；和好的时候，就面贴面。这似乎成了两人之间的一种甜蜜谜语。
读这本书的快乐在于心境，无论心烦气躁，或者琐事缠身，它能缓缓把你带入一种纯真之境，慢下来，静下来。而在我身上也有了另一种印记，我开始留心寻找属于我的“宝贝”。
