《环球时报》胡总编说《江湖儿女》不是好电影。那就拿它做今天的题目。
他的负面观感，正好给电影做了正面的宣传。要谢谢他。
《江湖儿女》是贾樟柯作品中，故事好看完成度又高最得俗世三味的三部之一。另外两部是《世界》和《任逍遥》。
我从来不觉得贾樟柯的剧情片适合很多人在一起观看。不知道这是什么心理，大约源于他总是在电影里表达个体的感受，而那些感受的底色，是私密是无奈是无助是悲伤。我不喜欢在大庭广众流露这些感受，哪怕无人看见。
所以，胡锡进看不懂，正常。他的文化教养不仅单一，而且粗糙。
因此，也不用和他辩论。常人所能做的，是漠视和直接忽视他的观点。
《江湖儿女》确实是一代人的梦，我们这一代。我在影评里写了，三四线以下小城市、成长于八九十年代的人的情结。几乎无人能置身事外，要么做过当事人，更多的是旁观者。
人，能拒绝很多东西，但时间和时代，谁也无法抗拒和抵御。贾樟柯快速记录了一代人的成长，所以他不得不在部分时间里让影片符号化，运用历史便签也是他喜欢做的事。比如流行过的歌曲、画报、雕塑、标语、服饰。等等。
我全盘接受。换了我导演，我也这样。这是省事的做法。
在《江湖儿女》里，贾樟柯其实解构乃至嘲笑了江湖，比如他把市井江湖的实质一眼看穿，并让它在剧情中一触即溃。
贾樟柯的江湖，既没有吴宇森江湖的诗意，也没有杜琪峰江湖的冷峻。他的江湖，带着一点点古惑仔江湖的色彩，但拒绝夸张。他的江湖，充斥着烟雾、粗鄙、底层、出乎意料的暴力，以及更多的无能为力与虚荣。
这让他的江湖有烟火气，可亲。
他说的其实不是江湖，是社会。没错，社会就是结社聚会。我说所有人都身在其中，就是这个意思。
贾樟柯的意识里，也不那么承认所谓的江湖，起码这不是一个褒义词，但也不是绝对的贬义，无奈的感觉大约更多。一个特定阶层的生活，其实被社会固化了，就像斌哥不可能安分守己地去做小买卖过日子一样。巧巧也曾嘲笑过斌哥这种心理，最后她自己最终同样走上了这条路。
这是生活。
我看完的当时，表示了两个遗憾，一是电影里“江湖”场面太少了，吉光片羽，似乎需要更多一点，刀和刀撞出火花（这是一个典故，侯孝贤的少年生活）才好；再就是最后的巧巧可以更霸气，在江湖上更上层楼。
现在想想，贾樟柯的处理更好，比我需要的好得多。他的方式，更坚实，也更踏实。
电影里最难的一场戏，就是斌哥和巧巧在宾馆里说分手。台词密集，表情和状态难演。贾科长说当时拍了两条，第一条，男女主角入戏太深，演得热泪盈眶。好则好矣，就是过了。所以弃用。
这也是值得琢磨的事。
是的，不能热泪盈眶。眼泪，得让观众自发地流，才是本事。
《江湖儿女》在我看来，贾科长很聪明地讲了一个社会故事，圆了自己的少年梦。这个聪明劲体现于他把故事框定得小小的，没有传奇，也不夸张，更靠近你我。
所以呢，说故事性弱的观众，没有懂贾科长的意图。
中国观众已经被好莱坞的肥猪粉和瘦肉精饲养得虚胖无比。已经没有耐心脚踏实地了。已经到不夸张就难受的地步。
所以，我们的生活中，现在最多的就是戏精，还有人跑到瑞典去表演，结果演砸了。
《江湖儿女》是一部大女主电影，虽然廖凡更有演技。这个电影，看到了赵涛的进步。有几个桥段，她演得狠，用力，有力，叫人动容。
我很喜欢张译的客串。
喜欢电影中的劲歌热舞，喜欢巧巧在做大哥女人时的英姿飒爽。
如果她在广场开枪时，更霸道一点，那简直了。
我觉得廖凡留了胡子更有男人味。
我没有听到谭维维唱的主题歌。
我很喜欢它，包括最后的那个视频监控里的定格。戛然而止，余韵悠长。
我认为这个电影的颜色是无奈、忧伤、无法阻挡的人生变化。
所以呢，胡锡进不喜欢，太对了。那么多的智慧与美好与电影美学，他怎么可能有福消受。
他喜欢，就不对了。
