冬至过后，昼渐长，此地的气温亦日日走高；午后的阳光下，广场滑旱冰的孩子有的竟只着短袖T恤。昨天，楼下的迎春花市开张了，原以为会是一片姹紫嫣红的海洋……一逛，颇感失望，各种食品霸占大半条街，或许应该称作“年货市场”，更为贴切吧！农历新年前，行花市，买花买盆栽，是岭南人的传统。于我，则是暌违二十余载后的再次，可惜，物非人非事事休。时光改变了一切，也模糊了记忆里的那年那景……只因太久远。
迄今为止，我完整读过的词集，只有李清照的《漱玉词》。其中，尤为偏爱北宋灭亡，女词人南渡后，创作于人生中晚期的词作。赏词即赏心，身为女性的我，人到中年的我，半生漂泊的我，时常于其格调凄凉的晚境词中，生发出浓浓的感同身受。相反，李清照早年那些娇嗔优雅，“为赋新词强说愁”的闺情词，读来似乎有点隔，毕竟少女时代已离我太遥远。那些曾经的美好，只剩下隐隐绰绰，无论多么努力地穿越，亦徒劳。清晰的，唯有当下，今年的花市，今天的心情。
尽管如此，待字闺中的李清照，她的四阕《浣溪沙》词，细读之下，仍令我心动，并回望起青葱岁月：
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。 远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。——《浣溪沙•春景》
淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。——《浣溪沙》
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。 玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。遗犀还解辟寒无。——《浣溪沙》
莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风。 瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。——《浣溪沙》
男性词人亦写闺情词，他们或试着揣摩少女的心思，描绘一段伤春悲秋的情事；或借着少女的愁思，抒写自己怀才不遇的遭际。因此，有不少闺情词是有托寓的，如同《楚辞》中“美人”、“香草”的象征意义。然而，李清照本就是女儿身，那么她的闺情词就是实打实的女子所思所想所为，甚至即自己的真实故事。如此能不动人吗？
襁褓丧母的李清照，在十五六岁时离开山东老家，来到汴京与父亲李格非一起生活；十八岁时与太学生赵明诚结为伉俪。而这四阕《浣溪沙》便是诞生于汴京，未出嫁前的两三年间。闺中多寂寞，何况原是外乡人，更何况她又失了生母，花季少女的心里话、悄悄话，与谁诉说？伤春、怀春、闲愁、闲情，种种只可意会不可言传的少女情怀，成了此四阕词共有的主旋律。
另一个共同点，就是词所呈现的，那种雍容典雅的富贵态。李清照曾在《词论》中批评秦观词：“譬如贫家美女，非不妍丽，而终乏富贵态。”这真是难为煞秦七，未曾经历过大富大贵，你让他如何描摹？正如高鹗续写《红楼梦》，失了前八十回的气象华贵。追求功名的平凡举子与钟鸣鼎食之家的贵公子，他俩的见识能一致吗？而李清照的父亲与翁舅在朝中官职皆不低，亲属中亦不乏高官显贵，比如外祖父王珪在神宗朝官至宰相，想来她是见惯各种御赐珠宝珍玩的。因此，“瑶琴”、“玉炉”、“沉水”、“花钿”、“瑞脑”、“琥珀”、“辟寒金”等等，轻轻松松，自自然然地便入了词。这是一个大家闺秀的体统与气派，也是她平日触目可及的闺房之物，信手拈来词中，显得秾丽华美。
但仅仅是富贵态，不免流于世俗，美人之美，在于灵魂与情致，词亦如是。吟诵四阕《浣溪沙》，不禁令我想到《红楼梦》中的四钗。第一阕中“倚楼无语理瑶琴”、“梨花欲谢恐难禁”的李清照，像极多愁善感的林黛玉；第二阕中“海燕未来人斗草”指春分至清明之间，女孩子们搜罗奇花异草，作斗草的游戏，那也是薄命女子香菱在大观园中难得的快乐时光；第三阕起拍“髻子伤春慵更梳”，李清照与薛宝钗的十五岁——及笄之年，梳的是同一种发髻吗？第四阕中，她化身为豪爽贪杯的侯门千金史湘云，吟咏着：“莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。”短短小词给我这么多联想，恐怕只有李清照能办到。
假使要我选取一阕最爱，那么非第二阕寒食即景词莫属，妙在丰满、和谐。不说起拍“淡荡”两字形容春天景物之新颖，也不说结拍“黄昏疏雨湿秋千”意境之佳，只说其结构布局，时令、人物、户内户外之景、由晴转雨的天气、由慵懒转凄清的心情、时而典雅时而口语的用词，统统融合于一阕小令，竟没有一丝杂乱无章之感。其实，李清照的节令词并不多，可是时隔二十年，寒食将近的某日，她又创作了一阕，这次是长调：
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。——《念奴娇•春情》
今人多半不知寒食，古时此节令在清明前一二日，为纪念春秋时辅佐晋文公回国的功臣介子推，民间禁火吃冷食。相传功成身退、淡迫名利、隐居山中的介子推，面对晋文公放火烧山，逼其出山受禄，宁愿抱树焚死而不肯就之。寒食清明既是多风雨的季节，也是容易思念亲人的时节。因此，少女李清照写寒食词《浣溪沙》，或许也有怀念生母的愁绪；而《念奴娇•春情》中的李清照，此时已将近不惑之年，经历过数次朝廷党争，结束了十年屏居乡里、夫妇相得的宁静生活，不久前刚刚将起复知莱州的赵明诚送走，试想独自留守青州的她，所谓“征鸿过尽，万千心事难寄”，那种思念与苦闷，那种寂寞与伤心，因谁而起？因何而生？
“宠柳娇花”是李清照自“绿肥红瘦”后，又一次奇思妙创，新丽之极；“清露晨流，新桐初引”，则直接搬自《世说新语•赏誉》，浑然天成。不过，最精彩的是对中年人的内心描写：先雨后晴，先抑后扬，千愁万绪，百转千回……所以，李清照的两阕寒食闺情词，明眼人一读便知此乃早期作品，彼属中晚期所得。
记得我初学格律诗时，最喜作节令诗，曾有《清明近忆外祖母》二首：
其一
忆昔西河柳色黄，马兰偕采沐春阳。可怜卅载天人隔，齿豁犹留野菜香。
其二
日暮归鸦反哺忙，小桥风起客心凉。
清明又近阑休倚，满目山河万里长。
前一首回忆了少女时与外祖母一起踏青采马兰的旧事；后一首是“萧萧两鬓生华”的海外游子我，久别故里之心情。是的，时光模糊了记忆，但若能重回旧地，兴许能清晰起来？期待着江南“宠柳娇花”、“淡荡春光”的好时节……
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