棹女饰银钩，新妆下翠楼。
霜丝青桂楫，兰拽紫霞舟。
唐.徐坚
对于很多人来说，老银饰是童年记忆里熟悉而悠远的一角。在儿时带过的小镯子，脖子里挂过的小锁片，奶奶的手腕上把玩过的绞丝银镯子，在外婆压箱底的木盒子里翻出的古朴银耳环，甚至刚刚从妈妈的手中继承了一把祖母的祖母传下来的银梳子......老银，在以前的很多年里，都是最亲切最生活化的物件，时而华丽，时而简朴，装饰着一代代人的生活。
在古代，金银器物称“黄白物”主要分为器物和饰品两类。扬之水在《奢华之色》三部曲里详细讨论了宋元明三朝的金银器物，其中一册便以饰品作为主题。她说古人打制、插戴和收藏的金银首饰不仅是财富与艺术的合一，也因为它所具有的展示性而成为生活时尚不可忽略的一个风向标。当今工艺品的流行题材差不多都出现于金银首饰，虽方寸之地，却几乎是时代样品样之聚增。先秦时代,首饰以珠、绿松石为主，金银饰品并不多见。汉代到魏晋南北朝时，各类金饰逐渐增多，后经过唐、宋、元、明历朝历代的发展，到清时，女子头上的钗、簪、步摇、耳上的耳环，脖颈上的项链，指间的戒，腕上的钏，衣前的压襟......种类愈发丰富。
富裕人家的女子，甚至可拥有几十到上百的金银饰物，已配佳节良辰应景之用。不过在经历了近代的民族灾难后，晚清民国之前的金银饰物大多以出土文物为主，流传于世的少之又少，在这些老饰品上，节日风俗中充满意趣的细节与片段被民间的巧手工匠们提炼出来，成为纹样图案，自宋代以来，蕴含喜庆吉祥之意的纹样除了有传统的龙凤外，还包括蝙蝠、鱼儿、鸳鸯、莲花、牡丹、石榴、蝴蝶、蜜蜂等等。
平日里素喜老银器，其细腻、温润、比之金器少了一份奢华与张扬，比之玉石，又少了冷冽与清高。
“步摇”是一种簪子的名字，在没有收藏老银器之前，根本不懂什么是“步摇”，有一次在苏州的文庙看到了这种银鎏金的小簪子，感到很稀奇，拿在手上颤颤的，还会发出响声，这支步摇当中是一朵小梅花，两边有两个小铃铛花骨朵，想象着很久以前的那个婀娜多姿的美女，头上带着簪子随着身形一步一摇，眼前仿佛一副美丽的仕女图。
唐诗里有句“云鬓金步摇”，可见步摇这种形制由来已久。据考证，可以追溯到汉代，早期的步摇应该流苏多一些，到了清末民国，大量出现了弹簧的步摇。弹簧随着步子微微颤动，美感实足。虽然这只步摇，不是什么顶极的收藏品，但是我一直非常喜欢，经常翻出来把玩。
"压襟”一一旧诗曰：“只闻香袭人，不知香何因。抬头看少妇，胸前动压襟。”所谓压襟，可以直白的理解成为“压住衣襟之物”，是旧时女子挂在胸前的配饰。此物又名“事件儿”，自唐代出现，一直流行到元明。扬之水在《古诗文名物新证》中对此有详细考证。上端以一条银链系在胸口的扣子上，中间以银，象牙，翡翠，玛瑙等做成的“事件压口”雕琢成蝉、蝙蝠、鱼儿，云雀等形状，象征着美好的寓意。下面银链缀着刀、枪、剑、戟、镊子，剔牙钩、耳挖勺儿等小件银器，少的三样，多的九样，缀五样的比较多见，称压襟五事，也有的只缀了铃铛或者流苏。
收藏的这款压襟配上民国老翡翠小福瓜和老玛瑙，一大一小的蝴蝶象要翩翩起飞，下面坠着的铃铛，轻移莲步，叮当做响。
另一款是一个可以开启的针线盒，轻轻拔出，里面可以放针线，可想而知，那时的女子做女红都要配个这么精致的压襟，下面银链缀着刀、枪、剑、戟、镊子，剔牙钩、耳挖勺儿等小件银器，可见这款压襟非常的实用。
唐朝周昉所绘的《簪花仕女图》上，贵族女子们将大朵的牡丹，莲花簪戴在头上，她们争奇斗艳，自然不能满足天然的花朵，故以金银珠翠等仿制花朵的首饰开始流行。莲花历来被诗人称颂，称其"出淤泥而不染″，这枚小银片上錾刻着一朵莲花和莲藕，荷花叶错落有致，只因年久，下方的小银坠子已经不知去向，我且以民国老翡翠坠之加以改良。
在平淡的日子中，工作之余，除了读诵经典之外，我喜欢沉浸在这些老物之中，欣赏着它们因时光而沉淀的美。无论它们是从文物市场中淘宝而来，还是从朋友手中辗转流转而来，当我配带把玩，品味着这种器以载道的宁静与丰足，带着岁月静好的怡然与安稳，让我在喧嚣的尘世中沉下心来。在这些小小的器物之上漫延滋生的，不仅有对传统手工艺的缅怀，更有对从容旧时光的眷念。
