陈凯歌65岁了，还是满满的少年气。
早些年读他的自传体小说《少年凯歌》，惊叹不已。
他的文字很古风，诗意盎然又充满思辨，文学成就不在任何当代专业作家之下。尤其是在资料及其匮乏的情况之下，敢于直面那个罪孽的年代，能够对自己有反省，本身就难能可贵。
他的作品，先不说令他一步封神的《霸王别姬》，让年轻的贾樟柯决心踏上导演之路的《黄土地》，哪怕是后来引发无数争议的《无极》，我也曾看得津津有味。
在他的作品里，东方美学永远是他与生俱来无法割舍的底蕴。如今回头看来，《无极》陈凯歌以西方魔幻理念与构思，搭建出的也是专属于他的东方美学新世界。
此次上映的《妖猫传》就是陈凯歌的一场极乐幻梦，构筑的是陈凯歌梦回的大唐。
李白作诗，贵妃起舞，李龟年唱曲，唐玄宗伐鼓，牡丹怒放，烟花迸发，永生难忘的美梦。
每一帧画面都以对称的极致美学建立，让整部片子呈现出一种仿佛浮于表面的朦胧感。
对于这部电影，陈凯歌说：
“在我电影当中始终有两个听上去很抽象的字，但是始终存在，这就是美和爱。在《妖猫传》里，我们真的去描写了一个时代的美。但是我们也确实知道当一种美成熟到一定程度的时候，它有被破坏的可能性，这就是安史之乱。”
65岁的陈凯歌，还是那个敢对强权说不的少年，还带着那种不合时宜的锐气。
而今，具有少年气、少年精神的人，越来越少。愿意不计利弊，只问对错地去面对这个人世的人越来越少了。所有的事情全部都是利益链，全部都是关系，全部都是人情。
他的幻梦，总是与他的文人情结有关，与他的浪漫主义有关，与他的赤子之心有关。懂他的人，能一起入梦。不懂他的人，总是不懂。
不过，对于专业电影人和影评家而言，电影是一门艺术。但对于消费者，电影只是一种娱乐产品。一旦创作者带着强烈的精英意识，带着悲天悯人的视角，带着忧国忧民的情怀，站在高于大众的视角，便很容易变成一种形式主义的说教。
诚然，这是艺术家们普遍需要承受的悲哀。
