看完第一想法：我曾经对中国科幻电影多不抱幻想，对中国科幻小说有多不抱希望。这是曾经。
看惯了好莱坞大片的大场面，乍一看此片，完全被震撼了： 雅典卫城神殿的巨柱、北京上海被冰雪覆盖气势磅礴......地球行走的装备、行星发动机自带强烈硬核感， 地球如一艘巨型飞船遨游宇宙，其尾迹如彗星曼妙，地球木星交汇时星河大气蔓延无边.....无处不惊艳，无处不到位，好莱坞大片感完全具备。作为中国科幻电影，如此迅速如此完整地对接美国好莱坞电影技术，这完全呈现了后起之秀的“无赖”之处，中途截杀技术，完美接手技术。只要具备一个条件——足够的资金。足够的资金引进人才，引进技术。这不能不说，中国终于从“盗版山寨"走到了”自我拥有“的阶段。这个阶段同样呈现在科幻内容上，我们终于有自己的科幻小说与科幻电影了。
但只是”模仿造版“的阶段，距离真正的”开拓创造“阶段还很遥远，”开拓创造创新“不是一个简单的几个标志性词语就可以的。电影本身也为此做出了很大的努力。
”我是中国领航员“，贴🇨🇳红旗标，定位中国城市~~~这样的身份地标式呈现，目的在于中国自我表达需求，生硬、强制，略带有些伤感可笑，隐隐地让人感受到红色口号，很难从心里激发出真正的自信强大。
主题”家园情怀“的设定，有中国文化特色，但在情节安排上略显牵强。刘启青少年的叛逆离家，走到地球表面，寻找什么？韩少昂临终表白，无所指的虚空，既没有对过去家园的怀想，也没有对未来家园的期待。
反反复复地提到”家“，所有人都在找家回家。地球的流浪，其最终的目的，也是为了一个家。主题设定很好，可是”家“是什么？一时的居住地，家人所在的地方，安居乐业的地方，心灵的归宿.....电影中虚化了这个概念，没能真正明确地表达。这也导致情节逻辑出现问题的关键所在。《流浪地球》的高潮推送部分，不禁让人失笑。如此简单的做法，何以让一个十几岁的孩子去设想到？刘培强的牺牲是不是就必须呢？我们的家在哪里？我们始终在流浪，始终在寻找一个家。
关于这个主题的思考，《盗梦空间》中关于家的主题贯穿，始终打动我：主人公与爱人对二人世界”家“的理解分歧，主人公对家的渴望回归，保险箱里一个风筝的亲情相系，旋转”陀螺“带来观众对主人公是否归家的永恒担忧~~~种种围绕家与亲情的主情节与次场景的设定，合理动情，完全呈现出对家的理解，展现出”家“对情感与人性的温润感。
中国电影，不论是科幻电影也好，还是其他艺术形式的电影，始终在流浪的道路上，漫漫而游。我们在技术强大的同时，更需要的是文化精神的追求，不一味地固守民族传统文化，不惮于迎面外来文化，大胆自信融合，真正形成具有国际视野的中国文化。
套用道家“一生二，二生三，三生万物”，电影创作成为经典，或者说成为精彩，至少可以有两个走向：“一”为主题明确，在同一的主题下，构建两到三个场景或者情节，在情节中将主题深入浅出地生发出来，散发主题感染力，以期望达到最佳表达；“一”为情节鲜明。构建一个有张力的情节，人物游走其中，表现自我。观众观之，则仁者见仁智者见智，以期其主题思想不单一，达到鲁迅评价红楼梦的“经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”，这是主题的“二生三，三生万物”，如果能穿越时空，大概就是经典。这是创作者，不论是电影，还是文学方面，都渴望的境界了吧。
继续努力吧，中国电影！
