最早接触米兰•昆德拉的作品是在多年前读过的《小说的艺术》，我记得那是一本很好读的书，比较流畅，顺利地就读完了。
后来无意中接触到他的《生命中不能承受之轻》，它的情节结构是松散的，其中有大段的哲学思考成为不少章节的主体，理解起来很是费神，终究因为小说行文中穿插的大段说辞，实在不愿动脑筋思考前因后果而放弃了，大概只读了几十页。现在又重新捧读，也算勉强看完，书中深奥的道理没有深入领会。
读书也是要讲缘分的，这次就读到这种程度，不一定什么时候，在什么样的机缘下一定会重新拜读，到那什么可能就会明白其中更深的奥义了。
我对作者本人及其创作倒是很感兴趣，就简单介绍吧。
米兰•昆德拉生于1929年4月1日，出生于捷克斯洛伐克的第二大城市布尔诺。父亲是钢琴家、音乐教授，当过音乐学院院长。
昆德拉童年和少年时代应该是非常幸福的。他有很多时间在父亲的书房里活动，他可以任意浏览父亲众多的藏书，可以悄悄听父亲给学生讲课，可以跟着父亲学习弹钢琴。因此，在他十多岁时，就已经阅读了大量的文学名著。
十三四岁时，他师从捷克出色的作曲家保尔•哈斯学习作曲。因为哈斯先生被关进集中营，再也没有出来。昆德拉还写下了一首诗《纪念保尔•哈斯》，这是昆德拉创作的第一首诗歌。
十八岁之后，他沉迷于造型艺术，一心想当雕塑家和画家，曾为剧院和出版社画过不少插图。还狂热地爱上了音乐，也能热情投入到写诗之中，可以说爱好广泛，多才多艺。
十九岁考入布拉格查理大学哲学系，经常去听音乐课。后来又到布拉格电影学院读电影专业，并在那里毕了业，并留校当了一名教师，教授世界文学。
这期间，他开始大量阅读理论书籍，并继续完成大学期间就已开始写作的《小说的艺术》一书，整整花了两年时间才写完。凭借这本书，他既获得了教师资格，也有教学方面的需要，同时解决了文学实践中的一些困惑。
《小说的艺术》1960年出版，1964年获得捷克斯洛伐克国家奖。紧接着昆德拉先后写过三个剧本。
1958年，他在写剧本的间隙，他花了一两天时间就写出了《我，悲哀的上帝》，这是他的第一篇小说。写完第一篇后，他又陆陆续续写出了10篇。从第一篇到最后一篇，时间跨度整整10年。
在这些小说中，真正开始给他带来世界声誉的作品是小说《玩笑》，印数达到几十万册。还被拍成了电影。
1968年8月，苏联的坦克，在“保卫社会主义”的旗号下，采用突然袭击的方式，一夜之间攻占了布拉格，扣押了捷克党政领导人。曾经是共产党员的昆德拉，《玩笑》被列为禁书，昆德拉被开除党籍，在电影学院的教职也被解除，所有作品都一下子从书店和公共图书馆消失，同时还被禁止发表任何作品。
1975年，在法国议会主席埃德加•伏奥雷的亲自请求下，捷克政府特准米兰•昆德拉和他的妻子前往法国，在雷恩大学担任助教。
1978年，米兰•昆德拉和他的妻子定居巴黎，并于1981年加入法国国籍。1984年，昆德拉发表《生命中不能承受之轻》。1988年，美国导演菲利浦•考夫曼将其改编成电影《布拉格之恋》。
昆德拉在法国，由于文学声誉日增，后来法国总统特授他法国公民权。他的作品多次获得各种国际文学奖。
1985年。文学评论家李欧梵在《外国文学研究》上发表了《世界文学的两个见证:南美和东欧文学对中国现代文学的启发》，介绍了南美作家马尔克斯和捷克作家米兰•昆德拉，以及他们各自的代表作，昆德拉被正式介绍进入中国。
1987年，由韩少功、韩刚合译的长篇小说《生命中不能承受之轻》最早在中国出版，立刻产生了很大的震撼，征服了众多读者。
1995年秋天，捷克政府决定将国家最高奖项之一——功勋奖授予米兰•昆德拉。他欣然接受。谈到获奖感受时，昆德拉说:“我很感动，也许可以说，尤为让我感动的是瓦茨拉夫•哈维尔给我的信。特别是信中的这样一句话:他把这次授奖看作是给我与祖国和祖国与我的关系，画了一个句号。”
2019年11月28日，捷克驻法国大使彼得•德鲁拉克在巴黎昆德拉的公寓里拜访米兰•昆德拉，以递交他的公民证。米兰•昆德拉重新获得来自祖国捷克共和国政府的公民身份。
2020年9月20日，米兰•昆德拉获得弗兰茨•卡夫卡国际文学奖。昆德拉在电话中为获奖表示感谢，他称对此感到非常荣幸，尤其是因为这是卡夫卡奖——一个以他感到非常亲近的作家名字命名的文学奖项。
昆德拉作品，已被译成二十多个国家的文字。就这样，昆德拉由政治走向了哲学，由捷克走向了人类，由现时走向了永恒。
《生命中不能承受之轻》则几乎达到了探索之巅峰，被公认为当代世界文学经典。曾经多次被提名为诺贝尔文学奖候选人，《生命中不能承受之轻》为昆德拉真正赢得世界性声誉的第一部作品。
书中昆德拉奏响了他的四重奏：以主人公医生托马斯，妻子摄影爱好特蕾莎，曾经的情人画家萨宾娜、大学教师弗兰茨等人的生活为线索，通过他们之间的感情纠葛，展现了捷克各阶层人民的生活和情绪，富于哲理地探讨了人类天性中的“媚俗”本质，从而具备了从一个民族走向全人类的深广内涵。
要清楚托马斯之所以有现在的所作所为，必须弄清楚他与前妻的关系。
托马斯和第一个妻子一起生活不到两年，有一个儿子。离婚宣判时，法官把孩子判给了母亲，要托马斯将三分之一的薪水付给母子俩，由此保证他每月可以看儿子两次。
但每次托马斯去看儿子时，孩子的母亲总是制造各种麻烦。遭遇来自前妻和自己亲人的干扰后，没过多长时间，他就让自己从妻子、儿子，母亲和父亲处脱了身。但从中给他留下的唯一东西，就是对女人的恐惧。
他渴望女人，但又惧怕她们。在恐惧和渴望之间，必须找到某种妥协；这就是他所谓的“性友谊”。他常对情人们说：谁无感情投入，谁就无权干涉对方的生活和自由，惟有这种关系才能给双方带来快乐。
为了确保“性友谊”永远不在爱的侵略面前让步，就算是去看老情人，他也要隔上好一阵子。而且和别的女人一起，他从来都不过夜。要是去她们家幽会，事情很简单，他爱什么时候走就什么时候走。
如果她们来家里，下半夜他得送她们回去，他有一种无法克服的需要独处的强烈愿望。他讨厌深夜在一个陌生的身体旁醒来。
特蕾莎是个意外，她是乡下小酒店的女招待。他弄了一个转租的单室套，她得把她笨重的箱子搬到那儿去。他想照看她，保护她，享受她在身边的快乐，但他觉得没有任何必要改变自己的生活方式。
他醒后发现特蕾莎紧紧地攥着他的手时会如此惊讶！他看着她，难以明白到底发生了什么事。他回想起刚刚逝去的几个小时的时光，以为从中呼吸到了莫名的幸福的芬芳。从那以后，两人都乐滋滋盼着共同入眠。
几经辗转，特蕾莎的地位从一个女招待上升到了一个新闻从业人员，做了摄影记者。然后，特蕾莎渴望移居国外，托马斯像被告接受判决一样接受了特蕾莎的这一愿望。他是身不由己，就这样没过多久，他便带着特蕾莎和卡列宁（小狗）来到了瑞士最大的城市苏黎世。几个月后，特蕾莎回了布拉格。
他跟特蕾莎捆在一起生活了七年，七年里，他每走一步，她都在盯着他。仿佛她在他的脚踝上套了铁球。等特蕾莎离开了他，他的脚步突然间变得轻盈了许多。他几乎都要飞起来了。此时此刻，他在品尝着温馨的生命之轻。
作者米兰•昆德拉在这部小说中，围绕几个人物的不同经历，将小说引入哲学层面，对诸如回归、媚俗、遗忘、时间偶然性与必然性等多个范畴进行了思考。
“最沉重的负担压得我们崩塌了、沉没了，将我们钉在地上。可是在每一个时代的爱情诗篇里，女人总渴望压在男人的身躯之下。也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象征，负担越沉，我们的生活也就越贴近大地，越趋近真切和实在。”
昆德拉把人类存在的生命内容形态提炼出来，沉淀为具有丰富内蕴的关键词，凝聚为具有内在张力的存在编码：重与轻、灵与肉、媚俗与脱俗、力量与软弱、神圣与普通、选择与被选择、自由与限制、人间与天堂、偶然与必然、反抗与妥协、瞬间与永恒等。
书里有这样一个情节让人难忘：特雷莎的妈妈年轻时很漂亮，她有九个追求者。第一个英俊，第二个机智，第三个富有，第四个健康，第五个高贵，第六个会背诗，第七个曾周游世界，第八个会拉小提琴，第九个有男子气概。特雷莎的妈妈最终嫁给了第九个，不是因为她爱他，而是因为她和他不小心有了特雷莎。
她不爱特雷莎，她觉得特蕾莎是她的拖油瓶，害得她只能待在第九个男人的身边——她一直在想另外八个都比第九个好，她在想她还没有追求过别人，于是，她离开了最有男子气概的男人，追求一个没有男子气概，犯过几次罪，有过两次离婚的男人。然后，她嫁给了他，从此，她开始沦落，变成泼妇。
她从没有承担过生命中的责任，无论是对社会、对家庭、还是对亲人。她死掉也只是轻轻地一闭眼，不会有任何重量，她失掉了灵魂。
爱情需要条件，需要理性的思考。人无完人，没有一个人能够拥有你所喜欢的一切特质。所以作者说“负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真实存在。”
读着读着，就让你想到身边的人，在某一个人的身上，绝不会拥有你想要的所有特质，你只能选择其中之一。因而，你一定得明白，你想要的到底是什么，千万别贪心太多，小心那重量你承受不起。
“人类一思考，上帝就发笑。”这就是昆德拉对生命和整个人类世界的全部感悟。都是人自作聪明，也因为人自身的渺小和微不足道。我们思考得越多，以为越接近真理了，却发现我们反被上帝愚弄了。
