罗伯特·麦基，美国作家，被誉为“好莱坞编剧教父”。主要作品有《故事》《故事经济学》《对白》《人物》等。
罗伯特·麦基所著的《故事》已成为写作爱好者破解叙事密码的指南。他不仅教你编织情节，更引导你理解为何人类离不开故事。“故事是生活的比喻”，麦基揭示了我们为何会为虚构人物落泪——因为在别人的命运镜像里，我们照见了自己未曾察觉的渴望与恐惧。他拆解那些经典剧本时，不像在分析技巧，更像在解读人心的密码。主角每一次在期望与现实间的挣扎，都是我们现实困境的戏剧化呈现。
麦基指出，故事是我们理解世界、对抗遗忘、在混沌中建立秩序的完美途径。一个真正的好故事，从来不是对现实的逃避，而是以一种更清醒、更集中的方式直面现实。读者要的不是生活的复刻，而是能照亮生活的棱镜。
麦基提醒我们：真正动人的，永远是那些触及人性深处的叙事。我们编织故事，最终是为了在虚构的镜像中，认出真实的自己。精通讲故事的艺术，本质上是更深刻地去体验、理解并深爱我们这唯一的、充满缺憾却又光芒万丈的人生。故事，是我们留给自己和世界最深情的生命证据。
原文摘录：
That'sthe point of story: helping you find your meaning in life.
故事的意义在于帮助你找到生活中的意义。
——《故事》
故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。
——《故事》
价值观、人生的是非曲直，是艺术的灵魂。作家总要围绕着一种对人生根本价值的认识来构建自己的故事。
——《故事》
我们去看电影，进入一个令人痴迷的新世界，去设身处地地体验一份初看起来似乎并不同于我们，而内心却又和我们息息相通的，另一个人的生活。体验一个虚构的世界，却照亮我们的日常现实。我们并不希望逃避生活，而是希望发现生活，以焕然一新的试验性方式，去运用我们的思想，宣泄我们的情感，去欣赏，去学习，去增加生活的深度。
——《故事》
当我们认同一位主人公及其生活的欲望时，事实上是在为我们自己的生活欲望喝彩。通过移情，即通过我们自己与一个虚构人物之间的同理感受，考验并延伸了自己的人性。故事赐予我们的正是这样一种机会：去体验我们自己生活以外的生活，置身于千姿百态的世界和时代，去追求、去抗争、去感受我们生存状态的各种不同深度。
——《故事》
人物性格真相在人处于压力之下做出选择时得到揭示——压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。
——《故事》
所有的故事都表现为一个求索的形式。一个事件打破人物生活的平衡，使之变好或变坏，在他内心激发起一个自觉或不自觉的欲望，意欲恢复平衡，于是把他送上了一条追寻欲望对象的求索之路，一路上他必须与各种对抗力量抗衡。这便是亘古不变的故事要义。
——《故事》
实现情感操控的第一步是认识到主要情感只有两个——愉悦和痛苦。无论是愉悦还是痛苦，人们的认知而不是生理感受决定了体验的强度。
——《故事经济学》
左手拥抱意义，右手拥抱不朽，人类终于在时间长河中找到了立足之处。
——《故事经济学》
当价值观产生了由正到负或是由负到正的转变，事件就有了意义，情感自然流淌。
——《故事经济学》
在这个注意力如此分散的时代，吸引并且保持关注度的能力，是市场营销人员唯一的优势，也是最有价值的资产。
——《故事经济学》
故事是什么？人类历史上一切故事的核心事件可以概括为一句话：冲突颠覆生活。
——《故事经济学》
在优秀的写作中，无论何种类型，外部事件会导致内心变化，暴露并改变人物真相；内心欲望驱动的选择和行动导致外部事件。人物和情节于是便天衣无缝地合二为一。
——《人物》
价值不一定需要外部冲突才能带来变化。心灵本身有时候就能对价值负荷进行自我颠覆。
——《人物》
在角色的每句台词之下，作家都必须创造出一种欲望、意向和行动。
——《对白》
角色的真正自我，只能在追逐欲望中充满危险的抉择行动时，才能被表达出来。
——《对白》
故事的源泉在于你自己，你必须理解自己和他人的人性，所以不管最终讲什么故事，讲的都是自己的人性，自己的挣扎，自己的想象。
——《遇见罗伯特·麦基2011-2012》
