“讲好中国故事，凝聚中国精神，建构中国形象”，是从事文学、艺术工作的人必须思考、面对、践行的问题，是时代赋予的责任，是文艺工作者的必要担当。但是，何为“故事”？文学作品中的“故事”是具有怎样的特质？或者说，什么样的“故事”才是“文学故事”？这个问题看起来不言自明，其实需要深入辨析。
2017年，对于刘庆邦来说，是名副其实的吉祥年、丰收年。这一年，他的长篇小说《黑白男女》先后获得了鄂尔多斯文学奖、吴承恩长篇小说奖，由“短篇王”顺利转型为“长篇王”，且越写越好，创作力越来越旺盛，艺术成就不断攀高，正如李可染，他最后十年的作品，艺术上的功力以至臻境。与之相反，不少作家、艺术家随着年龄增长，创造力逐渐衰退。他们何以能够保持持久的创作激情？他们不竭的艺术创造力源于何处？在吴承恩长篇小说颁奖典礼的恳谈会上，庆邦老师谈了至关重要的一点，对文学创作尤其是小说创作极有启发。
他认为，故事有三个层面：传奇故事、生活故事、文学故事。
传奇故事的特点是“拍案惊奇”、稀奇古怪、越奇越怪越有吸引力。典型如唐宋话本、“三言二拍”等，这些故事因其传奇性、怪异性而满足读者的好奇、猎奇心理，带给读者的是好奇、猎奇心理满足后的快感，但这种快感是短暂的、稍纵即逝的，至多成为大众茶余饭后的谈资，一笑而已。“拙者巧之极，奇者正之华。不识相反相成之道，一味求拙求巧者，不足以言艺也。”可染先生如是说，可谓艺术箴言。
“生活故事”是日常生活中真实发生的事件。今天，生活的戏剧性和复杂性要远超过文学虚构的戏剧性和复杂性，但生活故事只是个案，虽然是千姿百态的个案，依然是个案，不具有普遍性和代表性。只有经过艺术家的艺术提炼、加工的生活故事，融铸了艺术家的思想、观点、情感，打上艺术家的自我烙印，才有可能成为文学故事。文学故事来源于传奇故事、生活故事，但比传奇故事、生活故事更具有人类普遍性、思想深刻性和艺术蛊惑性，因而是更高层面的故事。
衡量一个作家是否优秀的标准就是看他是否具备从传奇故事、生活故事中发现、提炼文学故事的能力。换句话说，他是否具备赋予个案故事象征性和隐喻性的能力，这就是所谓的点石成金”。
