边境 近境
村上春树怎么都不会陌生的名字，不看书的时候也听过许多次他的名字，因为觉得特别所以一直记得。直到某一天开始看到他的书，看过这本再不时接续上另一本，知道这是个我喜欢的作者，不管长篇小说还是短文小记。
厌倦说教式的文字，每一段经历都非得划上对成长，对人生的帮助意义，讨厌心灵鸡汤肉麻兮兮鼓舞人心。村上想说什么就说什么，想看什么就看什么，他所展开的是真正的旅行，没有非得灌输的意义。
墨西哥，中蒙边境，驱车穿越美国，日本乌冬面……，他所看到的世界，所描绘的世界，总觉得也应该会比自己看到的更有趣。因为自己没有那样的细致，没有那样的心态，没有那样的内涵。印象深刻的无人岛与蚊子间的对抗，寻找乌冬面的各式味道。放下各种的理所当然，走出国境，在远方思虑故乡；看开各式的事与愿违，回到故乡，在家乡遥想他乡。
本来以为自己是不喜欢看游记的，现在才知道原来是没有找到喜欢的游记。怎样的体裁的文字，只要足够耐心都总会慢慢找到自己喜欢的那些。如果也不喜欢游记，其实可以从这本开始试试。
PS摘录：可是，如果把各种各样的表层理由一一抽掉，旅行就无人谈起了。说到底，我想这恐怕就是旅行所具有的最正当的动机和存在的理由。没有理由的好奇心，对现实感触的希求。
记录用的照相机什么的也几乎不用，而把因此节约下来的精力集中用于观察，以自己的眼睛定定地注视形形色色的东西，把情景、氛围、气味和声音等等清楚地刻录在脑中，让自己成为好奇心的俘虏。反正就是要让自己整个儿淹没在那里存在的现实之中，这是再紧要不过的。让一切渗入肌肤，让自身当场成为录音机，成为照相机。从经验上说，这么做对日后写文章有用得多。反之，如果不一张张看相片就记不起什么样子，那就压根儿写不出生动有趣的文章。
我认为最重要的，是要相信即使在边境已经像这样消失的时代，自己这个人的身上仍然存在着可以造出边境的场所。而追加、确认这样的情思即是旅行。倘若没有这样的终极性认识，纵使跑去天涯海角，恐怕也是发现不了边境的，毕竟是这样的时代。
旅行是累人的，不累人的旅行不是旅行。接连不断的情绪低谷，无数事与愿违。淋浴的温吞水甚至不温吞了，吱呀乱叫的床，绝不吱呀的僵尸般硬的床，不知从何处一群接一群涌来的饥饿蚊子，不冲水的厕所，没有水的厕所，令人不快的女侍应生，日甚一日的疲劳感，连连丢失的行李，这就是旅行。
