（文章来源于网络）
印度电影《调音师》最大的看点在结尾：已经恢复视力的男主角阿卡什通过虚构故事洗白了自己，但真相是什么呢？西米和医生的结局是什么呢？
人都有好奇心和想象力，没有明确结尾的电影和小说有股别样的魅力，吸引人们进行二次创作，这也是提高关注度的一个好办法。
但我关注的不是情节，而是细节，整个影片就是由一个接一个真真假假的细节串联而成，电影由阿卡什的谎言开始，又在阿卡什的谎言中结束，那个唯一敢说真话的对门老太太出场没几分钟就死掉了，而满嘴跑火车的男主角却笑到了最后，名利双收，不得不说是充满寓意和讽刺的。
阿卡什为什么要伪装成盲人？
他自己解释说，为了更加专注于艺术创作。其实，还有别的原因，一个盲人艺术家是能得到一些额外的好处的，比方说，可以租到廉租房，可以给才华加分，收获更多的小费，甚至还有涉世未深的少女的爱情。
如果说谎利己还不损人，那是否可以被原谅？我想大部分观众是谅解他的，至少不会谴责他。
不过，甘蔗没有两头甜，一个人不能选择性地享受残疾带来的优点，而避免其缺点。
接下来发生的凶杀案就是个大坑。阿卡什如果视力正常，那么西米不会允许他走进家门，阿卡什如果真是个盲人，那么他不会试图去警局报案，也就不会被局长怀疑，他的命运其实是被自己推动的。
西米为什么不承认自己杀害丈夫？
在阿卡什家中，西米已经承认自己杀死了邻居老太太，已经背上了一条人命，但在黑诊所，西米却说自己的丈夫是死于擦枪走火，谁擦枪走火能伤到自己的脖子呢？她显然在说谎。
她已无隐瞒真相的必要，却为什么要隐瞒？因为她潜意识里要维护自己的形象，与人偷情已经十分可耻，再谋杀亲夫，那简直是无耻至极，这个心狠手辣的女人始终没有忘记修饰自己。电影早有铺垫，她把螃蟹从冰箱取出直接扔进开水锅里，嘴里说要减轻螃蟹的痛苦，她搁在丈夫肩膀上的两只手沾满辣椒酱，红得可怕。其间，还有无数个大大小小的谎言。
警察局长跟老婆说开会，其实是偷情去了。
西米假装头疼支走继女，以谋杀对门老太太。
送男主角进医院的莫里母子原来别有用心。
穿着白大褂的医生以救人为名义把病人物尽其用，能卖几次买几次。
每个人都有充足的理由说谎，而且说得游刃有余，这才是最可怕的地方。故事结尾的时候，男主角编造了一个终极谎言：医生被西米反杀，西米被兔子挡住了视线，车毁人亡，只有他，最无辜最纯洁。他这样说，自然是为了洗白人设，好跟女友重修旧好，但观众已经厌烦他了，不惮以最坏的恶意来揣测他的灵魂。
这其实是印度版的《罗生门》。
毕淑敏写过一篇散文，叫《性别按钮》，文中的“我”在不同的年龄阶段任意切换自己的性别，拈轻怕重地活了一辈子，享受了两性带来的全部好处。虽是空想，却很能反应出人性的底色。
没有哪一片雪花觉得自己应该为雪崩负责任。《调音师》挖出了深不见底的人性，但谁又是十恶不赦之徒？站在命运的十字路口上，一念之差就会走上不归路。
如果男主角不装瞎。
如果普拉默不作死。
如果西米耐得住寂寞。
如果莫里不起贪念。
如果医生有职业操守。那这部影片还有什么看头啊？主旋律的高大上伟光正电影我们看得还少吗？类似苗宛秋这种只问耕耘不问收获的道德完人，是不适合出现在大荧幕上的。我们除了要过好自己的生活，还需要虚拟一种情境，设想另一种人生的可能，这便是电影的价值之所在，真实的人生或者虚拟的人生，唯一不变的东西是无孔不入的复杂的人性。
好的电影跟好的文学一样，终极价值在于直指人性。
