《拉片放映室》第二十集---《千与千寻》巨婴坊宝宝的成长日记

拉片有技巧，观影有门道！哈喽，大家好，欢迎来到光映放映室，我是刘导！

学会拉片，让你技术性的去看电影！

1、汤婆婆和钱婆婆的形象来源？

2、坊宝宝的形象来源？

3、三个绿色人头形象来源？

4、巨婴坊宝宝的成长日记？

巨婴坊宝宝的成长日记

作家武志红在《巨婴国》一书中说过：大多数成年人，心理水平是婴儿

我们同样把这句话借用到今天要说的主体上来，因为这也是现在大多数成年人的现状，在宫老爷子的《千与千寻》里巨婴的坊宝宝也同样是如此，身体是强壮如巨石强森，但是心理水平由内而外的都是婴儿，但是宫老爷子在电影中给我们描绘的是美好的巨婴成长记，现实里也希望某些巨婴能以此为榜样吧……

汤婆婆是故事中最为重要的反派，她是油屋的主人。其形象是一个头发花白的老妪，拥有非凡的魔力可以操控男女主。钱婆婆是汤婆婆的孪生姊妹，性格良善。我们之前有说他们的形象设计来自于中世纪西欧童话故事里的女巫，那在最近不断收集整理资料的过程中发现，知乎网友【石韦】提供的答案说她们的形象来源自日本著名妖怪：山姥。

似乎更可信和有依据一些！

山姥在日本传说中是一种栖居在山顶上形如老妇人的妖怪，这与汤婆婆居住在油屋顶楼，钱婆婆住在沼泽高处的设定暗合。山姥在日本传说中大部分形象是负面的，但是也有部分传说中山姥帮助了旅人。

在日本传说中，山姥还是著名民俗人物金太郎的母亲，她极其溺爱幼儿。在某些版本的故事中山姥把金太郎当做自己生命中唯一的乐趣。

而这样的传说故事直接被宫崎骏引用成为汤婆婆溺爱幼子坊宝宝。

巨婴——坊宝宝呢？

坊宝宝是汤婆婆养大的日本巨婴。他穿一件印有"坊"字的红色肚兜。虽然他个子非常大，却是婴儿的模样，很娇惯任性，因为害怕“细菌”而天天待在堆满了玩具和枕头的房间里。和大多数孩子一样，坊宝宝喜欢用哭来威胁人。

在溺爱中成长的坊宝宝。这种社会的巨婴加啃老族，不用工作、不用长大、连走路都可以不用学，只寻求生理上的基础欲望。这种现象不仅仅在日本，在国内一样很多，靠着祖上或者家族的力量把持的社会资源，挥霍的自己的欲望。如果你敢反抗，我就让我的婆婆（上层力量）碾压你。钱婆婆把他们变成蚊子和老鼠也是对这类的的讽刺，他们只是社会寄生虫罢了。

坊宝宝就如同当代的日本年轻人，在欧美文化的包裹与保护中成长，被父母娇生惯养，如同温室里的花朵，只知道玩乐。

而讽刺的故事中这么一个未出过家门、害怕细菌又不讲道理的孩子，被钱婆婆（亚洲）变成了一只与苍蝇细菌为伍的小老鼠，跟随者千寻走出了房门展开旅行，等他再回到钱婆婆身边时，却已经长成了能自己走路、不哭不闹、懂人情世故的大孩子了。

坊宝宝第一次出镜，是千寻正在找汤婆婆寻求工作，汤婆婆数落千寻，气氛逐渐紧张，一只大脚踹门和哭声响起，先声夺人，没有露出宝宝的面貌。让我们和千寻一样好奇，什么样的宝宝这么大还敢把门踹坏，婆婆随之紧张的跑了过去，一声又一声的乖乖，而千寻也乘机再次要求汤婆婆给她工作，而汤婆婆则让千寻说话小声点，怕惊扰了宝宝，足以看出坊宝宝收到的宠溺程度，和对待千寻的态度千差万别，而且还踹了婆婆的脸，这在某些程度上也是当下一些巨婴的真实反映吧，在千寻的再三要求下，汤婆婆同意了给千寻工作的要求，从某种程度上来说，千寻能得到在汤屋工作的机会，一半以上的机会都是得益于坊宝宝。

坊宝宝第二次出镜是在白龙偷了钱婆婆的印章，飞上了阁楼，千寻来到阁楼找白龙，却无意中进了坊宝宝的卧室，为了不让汤婆婆发现，躲到了宝宝在睡觉的枕头堆里，而在汤婆婆如履薄冰的和坊宝宝说话时，我们才第一次看到了坊宝宝的正脸，婆婆走后，千寻要出去拯救白龙，可是宝宝偏要千寻陪他玩，一幅霸主的姿态，千寻只好用手上的血吓了宝宝一下，得以逃出，可是宝宝也随之跟了出来，这时，黏在千寻身上的纸人变为钱婆婆出场，把坊宝宝变成了一只小老鼠，、把三个绿色人头变成了坊宝宝，这里的三个绿色人头名为：宗源（そうげん），死后化为宗源火，鬼火中苦闷僧侣的形象，千与千寻中三个绿色人头即借鉴于宗源火，原作出自鸟山石燕的《画图百鬼夜行》丛原火。它是在京都出现的一种鬼火妖怪，日文也可写作“宗源火”，出没于京都的壬生寺附近。

丛原火在鬼火中浮现出的是一张带有苦闷表情的僧侣的脸。据说他生前是在壬生寺偷盗香火钱和灯油的一个名叫宗源（そうげん）的僧侣，在死后受到佛的惩罚，所以化作了鬼火。

而这里更有深意的是三个宗源变为了坊宝宝之后，开始追打真的坊宝宝，想要杀之而后快，

这里也有小伙伴说他们有着另一层隐喻：《阴阳师》里的业原火形象：一颗人头，有三张脸，分别名为“贪”、“嗔”、“痴”，在他们变为了坊宝宝之后，想要占据坊宝宝的身份，取而代之，得益于钱婆婆及时阻止，而这时真正的坊宝宝只能寻求千寻的帮助，没想到白龙为了解救他们毁坏了纸人，钱婆婆消失，白龙千寻坊宝宝他们掉入了深坑，三个宗源取代了坊宝宝，

在他们做伪少爷期间不主动向主人汤婆婆说明实情，而是感觉能骗过一天是一天，很享受当下的好日子，抓紧时间捞油水吃东西。从这镜头里可以看出这三个宗源的性格之恶，有着贪嗔痴的隐喻。

而千寻拯救完白龙之后，坊宝宝也和煤灰有了有意思的互动

当千寻去找无面男劝说无面男回到来时的地方时，无面男给千寻金子，千寻也不需要，灵魂拷问刺激到了无面男，无面男把手伸向了千寻的脖子，此时变为老鼠的坊宝宝咬了千寻一口，救了千寻，从这个节点开始，也说明了坊宝宝的变化和成长，

当千寻给无面男吃了剩下的河神丸子，一直呕吐到恢复正常，和千寻他们一起坐上了去寻找钱婆婆的列车，这里也有小伙伴说这里借鉴了西游记一行4人，至于谁对应谁，小伙伴们还是自己脑洞吧……

从来没有出过卧室和远门的坊宝宝和苍蝇看到了外面的世界，一路开心的蹦蹦跳跳，和千寻余无面男的安静形成了鲜明的对比，

当所有人到站前往钱婆婆家时，一直提着坊宝宝的苍蝇飞累了，落到了地上，宝宝二话不说的背着苍蝇继续前行，千寻看到了想让坊宝宝到自己肩上来，坊宝宝傲娇的别过了脸，继续往前走，变得独立了。

到了钱婆婆家，帮助钱婆婆织东西，学会了干活做事情了，这如果是汤婆婆，怎么可能呢？

这里也和前面汤婆婆对待孩子的方式形成了鲜明的对比，提现了两种家长教育孩子的方式，

在白龙来接千寻和坊宝宝他们回家时，坊宝宝和钱婆婆告别，还亲了钱婆婆一口，这对于汤婆婆也是不可能的事情吧……

坊宝宝经历了这些事情之后，也开始学会有礼貌能吃苦，心中有爱了

当坊宝宝回到汤婆婆面前时，汤婆婆发现宝宝都会走路了，而且在汤婆婆危难千寻时，坊宝宝会为千寻说话了，当最后千寻要走时，也会和千寻打招呼再见了……

看完全片，你也许会发现，是什么让巨婴的坊宝宝慢慢懂事并且学会了长大？

是时间？经历？还是千寻钱婆婆？一个又一个的成长领路人

或许，生活里的那些巨婴们，也该有所触动吧……