文 | 书影君
01
有这么一部影片，剧中人物使用的语言，包括北京普通话、唐山话、东北话、成都话、泰式普通话、英语、美式中文、日式中文、日式英文。
剧中出场的人物身份，包括天才少年侦探、中年猥琐大叔、侏儒侦探、双胞胎侦探、咆哮肌肉特种兵、二次元黑客美少女、英伦侦探、美女警察、酷似特朗普的警察局长、变态连环杀手、哈雷飞车党、唐人街黑帮、华人功夫拳师。
影片中的情节与场景，简直更是五花八门、天马行空。既包括美国时代广场飞车追逐、美国警察局越狱、阴森杀人医院、哈雷飞车党的同性恋酒吧，也有裸体街头狂奔、阴阳风水、五行八卦祭坛、《道德经》与太极符、敕令符咒、男扮女装、黑帮追杀。
而影片的类型，即是本格推理、贺岁喜剧，又象冒险片、悬疑片。
还没有一部国产影片，可以杂糅如此丰富的文化符号、如此众多的人物形象、如此复杂的剧情场景于其中。不但不混乱突兀，而且笑料与悬疑并行毫不违和。这就是今年春节上映的贺岁影片《唐人街探案2》，豆瓣评分7.2分。
02
舅舅唐仁为了获得500万美元的赏金，以自己结婚为幌子，骗外甥秦风到纽约，参加世界名侦探集会。而集会的目的，就是为了侦破唐人街华人大佬外孙被杀案，而且只有七天的时间。
随着王宝强扮演的唐仁与刘昊然扮演的秦风这对反差强烈的侦探组合，一步步地查找线索，以及后续肖央饰演的宋义这个复杂角色加入，“唐人街破案三人组”将观众带入了一个中国传统阴阳风水与道家五行八卦理论勾勒下的美式连环杀人案。
影片中各种戏剧元素丰富多彩，故事节奏把控精准，笑点虽略微老套，但尚属合格。全片节奏衔接紧密，基本没有尿点，而且将中西方文化的符号性特征结合得较为和谐而不突兀。
哈雷飞车党的老大嘴咬玫瑰与唐仁共舞求爱，背景音乐是中国经典流行歌曲《粉红色的回忆》；三人驾驶马车躲避纽约警察的追捕，狂奔在纽约时代广场；秦风和宋义拉扯住美国国旗在空中飘荡等等，这类文化差异明显的场景镜头，在中国影片中极为少见。可以说《唐2》将中国式癫狂搞笑电影搞出了新高度、新境界。
作为一部春节档上映的贺岁片，娱乐大众是首要目标。影片在来源于日本的本格推理破案模式主线带动之下，三个性格各异的主角，狂奔在中国传统五行和西方推理结合的追凶道路上。我认为《唐2》要比《唐1》更成熟、更丰富、更精致、更类型化。而且《唐2》野心更大，并不想就此止步。
一位电影导演，对自己的职业尊重，对观众尊重，是一部好电影的基础。也许《唐2》的逻辑不严谨甚至漏洞百出、也许它的情节不完整甚至有许多瑕疵，但陈思诚导演的努力，以及对观众的尊重，我可以在影片中感受到。
《唐2》里中国道家传统阴阳五行理论与西方侦探推理相结合，将中国搞笑喜剧包裹在严密推理的外壳之中，这就与以往的贺岁电影有了本质的区别，也凸显了陈思诚与中国传统导演在叙事方式和能力上有了根本的区别，而与国际水准更为接近。他试图打造一个中国本土侦探IP和缔结“唐探”宇宙，野心不可谓不大，思考不可谓不深。
03
影片中的一些桥段，可以看出导演陈思诚对于西方文化开始有一些更为深刻地理解与刻画，比如酷似美国总统特朗普的警察局长，以及“建一堵墙”的美国政治幽默梗。但影片对于外国演员的选择以及西方文化符号的处理，还是过于表面化和脸谱化。
一帮粗壮刺青长须墨镜的哈雷飞车党，侦探大会上的侏儒、双胞胎兄弟、咆哮肌肉特种兵。这些剧中人物，与其说他是一个演员，不如说是一个道具，因为他并不是作为一个活生生的独立的人而存在于剧情中，对于剧情的推进，也丝毫没有影响。
其实这些问题在西方影视作品中经常存在，比如一有华人的角色，就是斗笠、长辫、面黄肌瘦、满嘴呜哩哇啦不知所云的怪叫等等这些刻板甚至是歧视的印象。这种文化与种族差异导致的偏见，经常在西方影视作品中见到。
如今作为经济强大、文化自信的中国，我们输出的文化作品中的西方形象，应该与西方世界真实境况更为接近一些，与西方文化真正内核更为接近一些，从而显现出东方博大宽广的文化包容与理解能力。
我们的文化作品，应该更真实地反映西方世界，而不要一说美国，一抛美国笑点，就是黑人大妈、就是哈雷飞车党。当然，这种角色在镜头中的视觉效果更为夸张和戏剧化，更有文化代表性。
但一个优秀的导演，即便是拍摄喜剧闹剧，依然应该围绕“以人为本”这个核心，即将剧中的每一个人物，无论戏份多少，无论主角配角，均当做一个有血有肉、真实的人来对待。不脸谱化、不道具化，挖掘内心冲突、挖掘喜怒哀乐。即便他只有一句台词甚至没有台词，依然认真打磨对待。
周星驰在自导自演的影片《喜剧之王》中，有一幕戏中戏，他扮演一句台词没有的配角，一出场就被一枪打死。但是他想把这个角色的死，表现得更为挣扎纠结一些，就摇摇晃晃半天而不肯瞬间倒地，结果被导演痛骂“一个死跑龙套的，浪费胶片”。
但是，正是在周星驰的电影中，我们能看到每一个小人物、每一个跑龙套的角色，都有合乎人性规律的刻画。
这，或许就是一个优秀导演所应时刻关注的。
04
我始终觉得，一个优秀的演员，在不同的戏中，会将角色的性格覆盖在自身真实形象之上。比如葛优葛大爷，他演《卡拉是条狗》，观众记住的就是窝囊的工人“老二”，他演《霸王别姬》，观众记住的就是阴险好色的戏霸袁世卿，他演《活着》，观众就记住的就是一个从纨绔败家到凄苦一生的富贵。而葛优本人的形象，早已在观众心中被彻底忘掉了。
但有些演员，他无论演什么题材的影片，观众永远记住的，就是他本人那张或帅或酷的脸，他对于角色的塑造，就永远是他本人形象上戴了一个角色的面具。比如郭德纲就自嘲，他一个说相声的去跳行演戏，演什么观众都会出戏，都觉得是在听他的相声，甚至他为动画片《摇滚藏獒》配个音，观众听了还是会出戏。
反观王宝强在《唐人街探案》系列中，对于唐仁这个角色的展现与塑造，便让观众对他另眼相待。原来那个“傻憨直楞”的傻根不见了，取而代之的是猥琐油腻好色的中年财迷大叔。这种角色的转换，不是换身衣服化个妆就可以改变的。而是演员真正进入到角色的内心，感受到角色所处时代背景后发生的“角色附体”。
另外，小鲜肉刘昊然，将天才少年侦探秦风这个人物设定，表现出了单纯呆萌外表下的冷峻理智、茫然天真下的缜密强大，也会令观众感到惊喜。
有这种能力的演员，这就是所谓的“老天爷赏饭吃”吧？
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导演陈思诚是一个推理迷，在剧中使用了大量的侦探推理背景知识，比如 “奎因手稿”，比如“麦当劳三要素”，比如“曼哈顿计量法”以及“洛卡尔物质交换定律”等等。尽管推理过程有些许漏洞，但还是与以往国产喜剧电影形成了鲜明的差距与超越，无形中增加了一部喜剧影片的质感和重复观赏性。
我的儿子就在春节期间看了三遍，并且深深地迷上了侦探推理类文艺作品。
如果将不同影片比喻成不同菜肴，那么陈思诚作为新一代年轻导演，为观众献上的这盘《唐人街探案2》，如果将不同影片比喻成不同菜肴，那么陈思诚作为新一代年轻导演，为观众献上的这盘《唐人街探案2》，就是一道用西式烹饪法做的东北大乱炖。
中西方文化杂糅，推理与喜剧并进，哈雷玫瑰与阴阳八卦共舞、龙虾培根与土豆粉条齐飞。做法新鲜，食材丰富，不但毫无违和感，味道居然也还不错。
