看黑白片，就像从多维世界猛然回到二维世界，显得更纯净，许多扰乱思绪的杂色被过滤掉了，更能凸显主题，有一种别样的美。
方索·卡隆的《罗马》如此，菲利普·加莱尔的《一日情人》亦然。
相对于《罗马》对逝去往昔的生活及人的追忆，《一日情人》则单纯地聚焦于男女之间爱情的发生、燃烧、猎奇、忠诚、改变以及告别。
黑白影像中，两位女性角色或沉浸于爱的甜蜜，或为爱所伤，或患得患失，或露水猎奇。
“问世间，情为何物，直教人生死相许”，元好问一阙词流传后世，金庸小说中的李莫愁因爱生恨，总是将这一句挂在嘴边。在中文语境中，总是把情往忠贞不渝、至死方休的路上引导，包括汉乐府《上邪》里的“冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。”一件美好的事，非得整得像锁链一样，必须是“与子偕老”的架势。
影片《一日情人》所呈现的情与爱，可能更接近人性本真，爱，是发乎情，不爱了，并不是中文语境所说的“止乎礼”，而是撕裂。热烈地燃烧或者水火不容，本质上都是美的一种，是不同类型的美。
影片以珍妮与男友马迪奥的分手始，以珍妮父亲与阿丽亚娜的分手结束。
夜幕下，珍妮孤身一人拽着行李箱走在街道上，清冷而孤寂，回到爸爸的居所，像一个受伤的孩子回到父母的怀抱。但身为大学教授的爸爸吉尔斯已不是一个人，与他一起生活的还有他的女友阿丽亚娜。
阿丽亚娜是吉尔斯的学生，这对师生恋的主动进攻者是学生阿丽亚娜，她追了吉尔斯一年，才终于赢得了他的【芳心】或者说【眷顾】。
无处可去的珍妮与父亲及其小女友生活在一起，呈现了一副颇为怪异的家庭结构。不过，珍妮与阿丽亚娜年龄相仿，有共同语言，竟成为类似闺蜜般的存在，在男女情爱之事上，经常互道款曲，也互相帮忙。
男女之爱，是一种奇妙的、不可捉摸的、变幻莫测的东西，就像恋爱中的男女，特别是女生，忽晴忽雨的，总是阴晴不定。直男的思维总是像通向罗马的道路一样，宽阔而笔直，以至于总是单一思维、固定视角去看事情，于是因为一句话，或者一个小动作就造成一次吵架，或者直接导致分手，撕裂。
当然，有情人间的分分合合，有时候，就像天下大势一样，合久必分、分久必合。
看法国电影《一日情人》里的年长教授和妙龄女学生的组合，有助于你理解法国总统马克龙为什么娶了大自己24岁的布丽吉特，也可能有助于理解翁帆为什么嫁给了杨振宁。
爱是没有年龄的界限的，爱并没有被限定只发生的青春期，也并没有限定性别。如果你能理解《霸王别姬》里的程蝶衣，你就应该能理解《蓝宇》里的蓝宇。
客观而言，爱是自然或者突然迸发的，但也是自私的。前者是受生物本性控制的，是弗洛伊德所谓的【本我】，而自私则发端于有理性的、有自我权利意识的【自我】。
从心理学角度去做实证或者实验性的探索或者探讨，是一条科学的路径，而戴着道德眼镜去看生物本性的反应机理及反馈机制，则有些不问青红皂白，直接大棒加身。
