在《纳瓦尔宝典》一书中，提到了人可能会获得的四种运气，我概括如下：
①不期而遇的运气
②主动创造的运气
③善于发现的运气
④特立独行的运气
我们练琴之所以会取得进步，除去个人努力与合理的方法外，运气成分也是有的。以下宛与洛将结合着以上四种运气，谈一谈应该如何在练琴中获得。
一、对于不期而遇的运气，我们要做的就是不去在意他，只专心练好自己的演奏技术
这部分的运气，其特点就是飘忽不定，具有很强的随机性。
它产生的依据，是因为自身的能力，或所做的某件事情，在特定的时间节点，与这类运气产生了“共鸣”，在一瞬间“激活”了它。
比如在某次比赛或演出结束后，自己的演奏技术打动了台下评委、嘉宾，他邀请自己，与他共同参加一项更隆重的赛事或活动。
但是这种运气，是完全在我们的意料之外的。不知道它什么时候到来，也不知道它到来时的形势是怎样？
因此，我们没必要“守株待兔”，把精力用在飘忽不定的事情上。唯一能做的，也是最有效的做法是，按部就班地提升自己的演奏技术。
二、主动创造的运气，对于我们来说，是“清晰可见”的
这部分运气的最大特点是，当事人具有很大的掌控权，是种“自己说了算”的运气。
比如自己每天按时练琴，经常定期反思自己练琴时的情况，并且自己的演奏技术，确实也以肉眼可见的程度在提高。
那么在接下来的比赛或演出中，我们挑选一首符合自身能力的作品上台表演，就很有把握地告诉自己，会顺利完成演奏，不会失误。
虽然谁也无法保证，一定、绝对不会失误，一定不会有任何意外发生。但是我们对自身能力的了解，对于“掌控域”不断变大过程的切身感受，足够让我们有信心地相信，此时自己的好运气是足够多的。
三、善于发现的运气，是我们在练习中，发现了运气的“未知领域”
也就是我们发现了一个别人不知道或者大部分人没有意识到的“领域”。
还是举上台表演的例子。通过自己的不断进步，善于反思，我们找到了可以自己主动创造的运气。
那么主动创造运气的能力与过程，对于大部分学琴者来说，便是“未知领域”。因为很多演奏者在表演与练习时，是没有意识到“运气”这个方面，更不用说如何主动创造好运气了。
四、特立独行的运气，是闪亮的“个人名片”，是自己独一无二能力的象征
“特立独行”这个词，很多人会认为它含有一定的贬义色彩。
其实换种角度来看，只有特立独行，才能不让自己随波逐流，才能在纷繁复杂的世界中，保持自己的思考与行动。
因为与众不同，所以独一无二。
依旧以舞台表演为例。有些个性的演奏的演奏者，会“发明”一些新奇、古怪的演奏方式，如著名作品《四分三十三秒》，或用鼻子演奏管乐器等。
因为实在是太富有个性了，因此这些表演形式获得了更多的曝光度，随之也给演奏者带来了不可思议的运气。
这份运气，对于演奏者而言便是特立独行的运气。
想要获得这类运气，需要我们在生活中做一个有个性的人。善于寻找自己的亮点，然后与自己的乐器演奏相结合，并且不断“放大”它。
