“蒹葭苍苍，白露为霜；
所谓伊人，在水一方。”
伊人在水，在南湖……
有山、有水、有野鸭追逐、有芦荻飘摇，南湖是个使人头脑变得纯净的地方。在这样纯净的所在，人最容易听得见自己内心的声音，最容易知道自己最深处的想念。
深秋以后的南湖，当漫步岸边被绽放毛绒绒的芦花与绚烂晚霞笼罩时，人们便成了一个一个的剪影。此刻，一句“蒹葭苍苍”就是画面，就是心情，谁不爱晚风中的芦荻呢？只要有芦荻，我们便看到了潋滟的湖水，脑海里便不由地构成了《蒹葭》中那幅生动的水墨画——
那是在一个生长着繁茂芦荻的地方，晶莹的露水竟然凝结成了霜。这个人一定是一大早就来到水边了。他是因为思念“伊人”（在这里解释为“意中人”），所以来到水边的。抑或，原本他的思念若隐若现，来到水边以后才浓烈起来。而且越想越浓。因为在苍茫天地之间，他的内心一下子打开，被激活了。
芦荻很轻，一点儿风就令它飘动，于是，他与“伊人”的心也随之迷离了。他突然想到，他思念的意中人就在水的另一头。然，“上下求之，皆不可得，”这水，便成了他们彼此之间唯一可见的纽带、思念的凭据了。他和她，被青碧的湖水所连接，仅仅这样，他的思念就成为了不朽的美好了。
恐怕人人都爱这首诗吧，只消一声吟诵，便风林秀木，萧瑟满怀，任何诠释的语言都有添足之嫌。
芦荻在南湖，生长最茂密的当属“青龙泽”，站在观鸟台上，你的脚下，甚至你的身体，仿佛都被芦荻包裹起来了。
我在一个傍晚，陪朋友来拍照芦荻，远处一轮落日要比常态下大几倍，颜色红得浓重，缓缓地隐退到天际线之后。落日余晖之下，湖水似凝聚成点点金片，久久不散。
湖畔的芦丛，蓊蓊郁郁的，隐约有些莹润的光泽闪现。一阵轻风吹来，芦荻上的花叶一起摇曳，风姿绰约，犹如万千婀娜的古代舞女，在傍晚霞光映照下，身着霓裳羽衣，牵云弄袖 ，翩翩起舞。
在这样的场景，很容易让人想到《蒹葭》里那若隐若现的“伊人”，在湖畔芦荻中不时地出现那袅娜的身影，若即若离，时隐时现，在我们眼中“宛在水中央”……
于是渐渐地，在人们的文化潜意识中，“蒹葭”与“伊人”已不分彼此，合而为一了。意中人就在芦荻丛中，可是看见了却得不着；若没了芦荻，那伊人可能连影子都找不到了。其实，透过浓浓淡淡的芦花，一个远远的注视，难道不也是一个空灵的爱抚？
芦荻，到深秋，便满头披上银白的花，给人以苍茫印象，这源自人们对大自然的敬畏和对生命的体悟。寒秋清冷，会带来萧瑟孤寂的感叹，让人体味到岁月易老和人生苦短。但时序推进不改，四季变换有常，不以人的意志为转移，该来的一定会来。
其实，秋天虽有肃杀的景象，却也有着难以名状的美。比如每当秋歌高唱时，芦苇荡一片炫目的金黄，银白里泛着金光的芦花，在夕阳下融入桔黄色的薄暮里，美丽凄幽的凋零让人心醉神迷。这一刻，心底柔软、脆弱的部分，最有可能在刹那间被击中。
但并非所有人都如此。有的人面对夕阳之下衰败的芦花也不会发声感喟，反倒有逆袭的吟唱。我所仰望的一位词人就调侃地写道:
“荻花识得秋风意，也学人间白发生。”（“暗香如沁”）
芦花开在秋季。淡淡地白，不加任何修饰地，在人世间盛开。素雅与清简，朦胧与诗意，独立和自由，都在那纤细小小的身躯里。帕斯卡尔说：“人是一棵有思想的芦苇，一个会思想的人，是不会被这个世界左右了的。”这是做人的大格局。
“往事如风，风过如苇。”真有一天，时光老去，我们或“溯洄从之”，或“溯游从之”，遵循着生命河流的路途上下追寻，能够找到一个人，那一定是他的思想。人会老去，思想一直都在。
这便是不错的结局。
（感谢张善彬先生所赐美图/写于2020-12-29夜）
