好几年前看过一部电影《空气人偶》，那时候并不知道是是枝裕和的作品。
这些天陆续看了是枝的影视作品，原生家庭、亲情（有血缘半血缘无血缘）和生活是其作品的主旋律。
我看过的日系小说及电影不算多，而已经看过的那些给我留下的无论是文字情节还是语言场景方面的感受，很大程度上都是稀松平常，波澜不惊的。
《海街日记》讲的是同父异母的四姐妹在一起生活的故事。没有精致的无懈可击的妆容，没有各大品牌商赞助的华服，化着日常淡妆的饰演大姐的绫濑遥已然很美。原生家庭带给四姐妹的创伤是不同程度的，她们对父母都有着不一样的感受。大姐不仅工作上认真尽责，对妹妹们来讲也不只是姐姐这样一个角色，她把父母应该做的那部分也做了。尤为触动的是，她一直暗暗仰慕着的同事及导师告诉她愿意离婚然后和她在一起，再带她一起去美国生活时，她经历了激烈的思想斗争后拒绝了。作为长女怎能只为自己而想呢？她舍不得丢下三个妹妹。这很大程度上是一种爱与责任的体现，忍痛割舍自己的小爱，只愿姐妹们在一起的时间久一些再久一些，即便有一天她们都是要嫁人成家的。姐妹们感情很深，在相处的过程中她们也做到了对不完美原生家庭的谅解以及对不完美父母的谅解。
《步履不停》和《比海更深》是姊妹篇，里面都有提到那只黄色蝴蝶。《步履不停》里的老母亲原型就是是枝自己的母亲，这两部也融合了是枝在成为人父前及成为人父后的人生感悟。父母看似一辈子平平淡淡，也不乏争吵，但在父亲过世后，母亲不久也跟随而去。比海更深的是爱，而爱的深度是无法衡量的。
与以上三部相比，《无人知晓》就显得稍微有点残酷了，它是根据上世纪80年代日本真实发生的“西巢鸭弃婴事件”改编。电影已经做了很大程度的柔和处理，真实案件更悲惨。我尚未看过《被嫌弃的松子的一生》，但大概知道是一个怎样的故事。《无人知晓》里的母亲也是这样，极度缺乏安全感和爱，总是在不停地寻求爱，与不同的男人生下几个孩子。最小的妹妹的死，与不负责任的父母，尚且年少的哥哥，周遭冷漠的人情都有关系。影片结尾，剩下的三个孩子流落街头，已然成为流浪儿，等待他们的命运是什么？无人知晓。
《如父如子》看似讲的是无血缘父子间的故事，却映射出母子、夫妻、工作、原生家庭、人际交往等多重关系的相处。福山雅治饰演的父亲一直对自己高标准严格要求，他是从小生活在城市的孩子，后来成为职场精英，却在与来自农村的妻子及当年在医院被人为调换了的孩子相处方面是白痴。他总是要求孩子和自己一样优秀，抱怨孩子不像自己，在得知不是亲生孩子后说“果然如此”，怪罪妻子当年的疏忽大意。妻子当年生产时大出血身体极度虚弱且失去再次生育的能力，丈夫因忙于工作没有陪伴左右。那个所谓是亲生的孩子也不像他。他陷入困惑，进而开始反省自己。结果，他还是换回了那个不是亲生的孩子，血缘关系固然重要，然而人是有感情的动物。在孩子眼里，只有爱自己的父母。
你以为充气娃娃没有思想和情感，就是一件泄欲的塑料玩具，殊不知失去灵魂的肉体，也就是一具空壳，和它们没什么两样。
科幻大片的炫酷特效固然让人赞叹，似惊鸿一瞥，荡漾起心花朵朵。而随着年岁渐长，越是觉得这样浓情淡抹，深入浅出的作品具有独特的魅力，能够沉淀下来的也正是这样的作品。
把最简单的菜煮出令人潸然泪下，黯然销魂的味道，是真正大厨的追求，把最日常平淡的生活故事描绘得让人回味悠长，念念不忘，也是每一个创作者孜孜不断的追求。
