【宝树杂谈】：日常生活中，我们常常用一个词来评价一首诗、一张图、一幅画、一场电影、有时甚至是一条路，觉得它很好，好在它有一种能让人意味无穷的感受和领悟，但这种意蕴又难以用言语阐明，它是一种升华了的境界，这就是意境。比如王维的《使至塞上》，“大漠孤烟直，长河落日圆。”写作者进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，它向读者展示了两个画面，黄沙莽莽，无边无际，天空没有一丝云影，但见天尽头有一缕孤烟在升腾；时值傍晚，落日低垂河面，河水吞吐一轮圆日，雄奇瑰丽。真不愧是千古名句！山水画的“意境” 常常表现出画家主观的精神色彩，可以这样说，意境是山水画的灵魂，意是情与理的统一，境是形与神的统一。王国维说“一切景语皆情语”。 所谓的情与景汇，意与象通，它借由艺术家的理想和感情，同客观的景象事物相统一，使观者感到言外之意、弦外音，境外味，受到感染和陶冶。 黄宾虹大师说：“吾人唯有看山入骨髓，才能写山之真，心手相印，益臻化境。由此看来，一个画者要向外发现自然，向内发现自己的深情，并把这份深情付诸于笔端，就像宗白华所言：“艺术家以心灵映射万象，代山川而立言，把主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗，成就一个鸢飞鱼跃，活泼玲珑，渊然而深的灵境；这灵境就是构成艺术之所以为艺术的‘意境’”。此幅《梦笔生花》，我采用三段式构图，前段一峭壁挺立，山头植被郁郁葱葱，用大块重墨点染在山头；中后段数座高山峭然耸立、势冲云天、峰险谷深、云罩雾绕、中间云气流荡，以打破画面沉闷之感，郭熙说“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰，则高矣。”为了衬托云雾氤氲，我加重渲染了近处的山峦，尤其是在近处山峦低峰峰顶，着一个凉亭作为点景，吸引观者的目光焦点，也让观画者的心能有所停留，犹如站在亭内，美景尽收眼底，追求山水画“可行”、“可望”、“可游”、“可居”之境界。落款“梦笔生花”后，才觉得“数里入云峰”仿佛更妙。不知道能否让观者看出我借山、云、烟等隐去的山间许多景物，产生江山无尽、气象万千的想像与联想，如果能做到此，那应该就是画出“意境”了，我也大概快“入境”了。
