第一次听民谣，是一首叫《我们的生活多美好》的歌，那首歌是一位朋友从云南酒吧归来后极力推荐我听的。从此，我认识了一个叫李志的男人。李志是东南大学肄业生，1999年，他开始背着吉他游荡在北京的琴行和酒吧。后来，南京成了他创作和生活的家。
听民谣的人大多是孤独的，因为民谣本身只是小众的，像诗歌一样，生来孤独。但听民谣，你永远不知道，哪一首，哪一句，哪个旋律，会在哪个时刻就与你产生了共鸣，从此你深陷无法自拔。
直到2012年，《董小姐》唱红了宋冬野，所有人都开始知道“爱上一个女孩，可我的家里没有草原”；再后来，当赵雷走上了《中国好歌曲》，一首《画》让民谣这小众的音乐被更多的人熟知；当马頔的《南山南》响遍每个商场街道，民谣开始变得深入人心，仿佛被外界看到了其隐藏多年的光芒。
不知不觉，无人问津的民谣开始变成大街小巷的流行。我庆幸，庆幸这群用吉他弹唱爱和梦想、诗和远方的游子终于得到了大众的认可；可我又害怕，害怕这片最后的净土也将被世俗污染，我害怕再也听不到那种安静和纯粹。
那些年，李志还唱着他的《梵高先生》和《米店》；
那些年，贰佰还没能找到他的《玫瑰》；宋冬野和她的《董小姐》说了再见；赵雷的《南方姑娘》也没能爱上北方；
那些年，郝云还在《去大理》的梦想里坚持《活着》；
那些年，陈鸿宇开始在浓烟下的诗歌电台里唱着《理想三旬》。
好的民谣像诗，甚至有的歌词本身就是一首诗词：
“你在南方的艳阳里大雪纷飞，我在北方的寒夜里四季如春”——《南山南》
“让我掉下眼泪的，不止是昨夜的酒；让我依依不舍的，不止你的温柔”——《成都》
“关于郑州我知道的不多，为了爱情曾经去过那里”——《关于郑州的记忆》
民谣歌手大都有过流浪的经历，民谣唱的也多是忧思愁绪。他们背着一把吉他一路吟唱，道尽了人心最深处的遗憾和眷恋，唱出了每个城市的孤独和无助。回到古代，民谣就是诗经，是窈窕淑女，君子好逑；是昔我往矣，杨柳依依；是既见君子，云胡不喜。愿：未来依旧能有懂你的民谣，陪我们望云卷云舒，看花谢花开。
