关汉卿一半儿题情
碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个“负心”回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。
鉴赏：[一半儿]曲以最后一个九字句中含有两个“一半儿”为定式，这两个“一半儿”，不管是状人还是状物，分断是否精当，对于这支曲子的成败起着关键作用。关汉卿此曲共有四支，均是写男女欢会之情，同时又能准确地捕捉到男女主人公的复杂而缠绵的心理，因此历来为曲家所称道。
这首是关汉卿[一半儿]里的第二支曲子。它展现了一幕生活气息浓郁的风情小剧:在一个寂静无人的夜晚，男子与妙龄女郎偷偷地幽会，男子为了求欢，不惜跪下来花言巧语。男子动手动脚，惹来了女子的一声嗔骂。女子还扭转过身子，不搭理浪子。其实，女子只是表面上拒绝，她毕竟情窦初开，又听得许多甜言蜜语、海誓山盟，因此半推半就，“一半儿推辞一半儿肯”。
这首曲中，女子对情郎的娇嗔，不是打情骂俏，而是说他“负心”，这或许是情郎之前曾有过对不起她的举动。“回转身”既是对情郎的不满，又是默许了情郎的道歉。男子是否乘虚而入，终于如愿以偿?曲中并没有交代，颇能激起读者的品味和联想。此曲把少女对情郎的既爱又恨，患得患失的痴情，刻画得淋漓尽致。从中也可以看到散曲的创作特色:它没有诗的含蓄，也没有词的婉约，而以尖新、直露、泼辣见长，又夹杂着幽默与俏美，更加显得鲜灵与活脱，表现出与前代各种体裁不同的情致。就像这首[一半儿]曲在表现男女情爱上的泼辣大胆、如描似画者便是。
《花间词》里有一首《醉公子》，全词云:“门外狷儿吠，知是萧郎至。划袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”元谢应芳《怀古录》载:“前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍(驹)，子苍曰:只是转折多。”参照《怀古录》的说法，我们可以从本首中找到很多曲折处:首两句的“静无人”与“忙要亲”，是静动徐疾的气氛上的转折;男子情意绵绵，女子却骂他“负心”，暗示两人此前有过不快，这是显晦正衬的用笔上的转折。次两句女子“话儿嗔”且已“回转身”，又心生悔意、怜意，以致最终“半儿推辞一半儿肯”，此为意象上的转折。再者，此曲前半叙事，后半摹情，这是艺术效果上的转折。散曲求尖新、求奇巧、求化俗为雅或化雅为俗，往往都会出现这种“多转折”现象。
