因缘际会之下，我拿到一套《紫禁城魔咒》细细翻阅。
这是一套看起来很漂亮的书。
书封，就像一个倚着门扉的漂亮姑娘，挥着小手绢招徕我这个看客，无声地说着“快来看我呀”。我承认我首先被书封的外观吸引了。
书封上的文案，很有噱头，很夸张直白的告诉我，这是一套充满想象，充满悬念，并且与科学相去甚远的书。
看第一部的前几章，就发现作者设置了不少悬念：莫名送上门的珠子、井里爬出来的水鬼、梦里飞出来的蛾子、夜市延伸去的鬼街等。
虽说这些设定咋一看挺带感，但是我觉得有几处反反复复强调重复的差不多的内容，显得有些啰嗦。初看时，我因这啰嗦有点不耐烦。于是，便跳过中间的部分去看了结局。
看了结局之后，我产生了疑问：
结局为什么会是这样的？
文末提到的人在前文中是什么时候出现的？
中间究竟发生了什么事情？
带着这些谜题，我决定接着从第一部看下去，到书中寻找答案，来解答我的疑问。
结果，这回一翻阅，我就停不下来了。
全书用第一人称进行描述，让习惯了以第三人称视角看故事的我有些不习惯。
本套书，共分为十二章，每章里面又分为若干小节。每个小节的内容，都有一个具体的主人公，围绕主人公接触到“梦境”的所见、所闻、所遇、所感而展开。人物、悬念破梦而来，线索、症结循梦而去，让人忍不住想去抽丝剥茧，探寻一个究竟。
如果说，这部小说第一部开头的部分，简千艾的笔触还像个新手作家；那么写到第一部的四分之三的时候，简千艾的文字就已经很像个老手了，故事情节的铺陈、场景细节的描述、人物心理行为的设定，有非常明显的进步。
一套书，厚厚的三本。
看到最后，我不得不佩服作者简千艾，她在书中所用的笔触之华丽，所用词藻之繁茂，所够勒的人物形象之丰满，所描述之“梦境”的千姿百态，绝对超出我对故事原本的预期。
三本书翻完，我约略总结出如下几点感受。由于本人文笔不大好，只能用较为贫瘠的语言简单总结：
第一，作者简千艾对于一些细节的细节描写很精准。
书中有一段关于细节的描写，给我留下了非常深刻的印象。
第一部第一百六十九页中的一段文字，是关于那拉去拜见大公主的。简千艾在这段中提及当时大殿里很静。静到什么程度呢？
我们通常看到的描写安静，会讲“呼吸声都能听的很清晰”，或者“静到连一根针掉在地上都能听的见”。
但简千艾不这么写。
她怎么写的呢？
“殿里很静，我（那拉）听到自己的膝盖弯曲时的声响。”
你们看，这样的文字表达多么与众不同，但偏偏又更贴近生活。
我在生活中还真的经常听到手指、膝盖弯曲发出的清脆的声响，所以，我当时看到简千艾笔下这段，脑海中立即就浮现出了那个场景。
可见，作者简千艾在日常生活中注意观察，自生活中积累了丰富的素材，因此，才能在书中有如此精准的细节描写。
第二，简千艾在本书中赋予人物鲜明的形象和性格特征。
被布西亚马拉的尸衣选中的大公主，有坚韧的意志，才能不畏鬼魂，能在多年孤寂的岁月中，与往生者的残魂沟通。
而被投井的珍妃，在文中善良、勇敢、坚强，与光绪帝互相扶持，与慈禧太后的专政做抗争。
虽然，她最后没有逃过宿命的安排，但这个人物塑造的很成功，绝对能给读者留下深刻的印象，以后再读到这段历史，简千艾塑造的珍妃一定会占据我脑海的一部分。
而慈禧太后这个人物，简千艾塑造的非常特别，她自私、强横、专权，这些特质都和我们在史书中读到的慈禧的印象重合，巧妙地将想象力和历史结合起来，这点安排得很妙。
第三，如果要说有什么不足，我觉得应属结局。
华文医生的死亡又些仓促，仿佛是为了尽快结束整个故事，精简了笔墨。
那拉回到现实生活中学会了和鬼魂和睦相处，描写的太过简单，稍嫌虎头蛇尾。
整个故事极具存在感，虽然不见得能“余音绕梁三日”，但初看完绝对可以称得上“意犹未尽”。
故事里的人物看不破所处的梦境，无非是“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。所以，当那拉遇到了好奇心重的华文医生，就扯出了毛球的线头，谜雾被拨开，图穷而匕见。
感谢作者简千艾为我们带来这个精彩的故事，看到书的最后，鬼魂并没有消散，令人不禁开始期待下一部的剧情。
