三十年代。上海。深秋。
白公馆堂屋正厅内。白老太一人坐在太师椅上……
这是电影的开篇镜头，充满了传统的味道，一个古典的女子白流苏，一个浪荡失意的落魄公子范柳原，经历了一段华丽而苍凉的传奇爱情故事。
倾城之恋，在特殊的年代，是现代思想对女性解放的引导和冲击，流苏是穿着传统的旗袍，但骨子透出倔强，有追求自己真正幸福的冲劲，却又屈服于社会舆论。
爱情是什么？这是个千古难题，当看到范柳原在电话里对白流苏说“生死契阔，与子相悦；执子之手，与子偕老”时，似乎看到了答案。这是一个爱情故事，却有别于时下的爱情故事，它没有那么强烈的肉欲，没有那么多的甜言蜜语，它有的，更多的，是一种带着淡淡哀伤的压抑的与时代与命运相系的感情。
它的结局也确实像<西厢记>里所倡导的:有情人终成眷属。不错，流苏最终有了可以停泊，依靠的岸，只是这岸没有她想像中的结实。柳原给不了她所要的天长地久，所以她只能听着胡琴，在回忆的过程里寻找。也许正像<红与黑>中所说的:爱情可以超越理智。而如果一旦理智让步，我们只有沦为不折不扣的爱的奴隶，不过与其他奴隶不同的是:奴隶主是我们自己选的。也许也正像<围城>中透视的:婚姻只是感情幸福的一种，而不是全部；爱情的距离有时会由于亲情而被搁置得更加遥远。
可无论它属于何种，人还是得学会爱着，体味被爱着，而不问值得与不值。
这算不上传奇的传奇里，只有醉过才知酒浓，爱过才知情重。
