《潘神的迷宫》拍摄于2005年，算是一部老片子了，近期受西语老师Marta的影响被安利了这部剧后不能自拔。

  《潘神的迷宫》的背景是1944年，第二次世界大战后期西班牙的佛朗哥时期。佛朗哥的民族主义军队在1939年1月26日西班牙内战中成功占领巴塞罗那宣告胜利，并成立独裁政权，以法西斯统治西班牙。影片中可以看到右派维达冷漠残酷的统治和被统治者的哀怨与反抗。

  影片的开头为女主人公奥菲丽娅生命消亡前的取景，然后延伸出地下宫殿的传说，让镜头再一次回到了结局的起始点，形成了一个奇妙的生命轮回的视角。

  在看到影片结局之前，我坚定曾不移的认为这是一部奇幻电影，一部充斥着孩童幻想和美丽童话的奇幻电影。但在最后奥菲丽娅死在祭坛旁用自己的鲜血开启她的宫殿大门的时候，虽然影片中拍摄了奥菲丽娅化身殿下完成考验与自己的父母汇合，并统治自己的王国几千年的片段，但也交叉拍摄了现实中女仆环抱小女孩尸体哭泣的场景。所以影片更多的体现了魔幻现实主义，像导演吉尔莫·德尔·托罗在2017年拍摄的《水形物语》一样，它既不是虚幻又不是真正存在的。

  这样的影片也能更好的让人反璞，去思考影片中表面所拍摄内容更深层的含义。

奥菲莉娅在跟随母亲去找继父的路上遇到了一只小精灵，而她相信这只小精灵跟随她来到了继父的住处。这其实是孩童在面对身怀六甲又逆来顺受的母亲丧失安全感又渴望寻求保护的一种化身。

  在奥菲莉娅的幻想里无论是潘神、蟾蜍还是灰色骷髅都显现出与她年龄不相符的黑暗和怪异，这也是当时纷乱内战对孩童造成的影响，就像奥菲莉娅对未出生的弟弟所说的那样：“这个世界并不美丽。”

在奥菲莉娅接受的三个任务里同时也包含着对历史的隐喻。奥菲莉娅的第一个任务是要杀死盘踞在大树里以肮脏的昆虫为食，阻碍大树生长的癞蛤蟆。它就是一直苟延残喘到1930年没落腐朽的波旁王朝。而癞蛤蟆吞下的三颗宝石则象征着“民主”“自由”“平等”。癞蛤蟆死了，奥菲丽娅从它身上找到一把钥匙，这把钥匙就是打开西班牙未来的钥匙。奥菲丽娅在进行第二个任务，从左侧柜门里取出一把刀，离开魔宫偷吃了桌上的葡萄，一个无眼怪物被惊醒了。匕首便是战争的象征，共和国在国内左右翼矛盾激化之下，无法走调和的路线，于是1936年到1939年西班牙内战爆发。怪物就是军人右翼势力。革命者建立政权后，需要面对如何重新分配国家资源，尤其是土地资源，以及如何组织生产。一旦共和国开始重新分配利益，犹如葡萄被人吞吃，怪物就被惊醒。站在影片的角度来书，潘神要奥菲丽娅打开中间的柜门，说明意志是倾向于选择走和平路线。这也是奥菲丽娅对于战争快点结束的愿望。第三个任务是要奥菲丽娅用匕首杀死自己新出生的弟弟，用弟弟的血打开通往地下王国的大门，她并没有这么做，最终死在继父的枪口下，但是最后却意外的通过了考验，用自己的鲜血打开了大门。西班牙革命者最终没有为自己的革命理想而发动全民性的毁灭战争，没有用大量人民的鲜血和西班牙的未来做代价去实现自己的目的，于是最终失败。被弗朗哥镇压。内战虽然失败，但是它的意义却不仅仅于此。

在艰难的内战时期，幻想就是奥菲莉娅对未来的希望，是一个孩童在黑暗时期对未来的期待和幻想。在影片最后奥菲莉娅幻想中的潘神告诉她最后一个任务是将她的弟弟带到地下迷宫，这个幻想的原因可能是因为奥菲莉娅将母亲死亡的怨恨更多的归结到了这个新的生命上。就像潘神说“必须用无辜之人的血祭祀”的时候，在奥菲莉娅的潜意识里也知道这个新的生命其实只是个无辜之人，即使他的出生造成了母亲的死亡她也无法说服自己用他的血祭祀打开自己的宫殿之门。

当维达夺走她的生命的时候，这个年轻的姑娘将自己的手靠近祭坛用自己的血祭祀打开了宫殿大门，即使在最后一刻也不要放弃对生活的希望，我想这也是导演想要告诉我们的。讽刺的是，奥菲莉娅的血又何尝不是无辜之人的血？奥菲莉娅在现实中死亡了，但是在她的世界里，她来到了她的宫殿，国王是她死去的父亲，而她的母亲环抱着自己刚出生的弟弟坐在国王旁边，像曾经奥菲莉娅承诺弟弟的那样：“我答应你把你带到我的宫殿，那里没有谎言，没有欺骗。”而她则是那个最后完成考验的公主。

像《潘神的迷宫》这样看完回味无穷的电影，期待再遇见。