谨以此文，纪念远在天国的陈木胜导演。
在陈木胜以动作为主的警匪电影里，本作罕见地描绘了警察在警队系统中的无奈，并对警察的生存之信仰进行了深度的解析。而从结果来看，我们感到的或许是深深的遗憾——进步与缺陷并存的成片，让陈木胜的离世，产生了“本能继续精进，却已再无机会”的遗憾。
影片一开头，即塑造了一个忠于职守、刚正不阿的警官形象。面对警队高层的软硬兼施，他无法配合他们做徇私枉法之事。那位被“误伤”的警员，我认为也并没有真正原谅打人者，而是迫于压力才被迫原谅。镜头中有一个细节，即是甄子丹知道了茶是60万港币一斤的顶级安溪铁观音，他说：“我喝了两口，200块应该够了！”便转身离去。于是，他也无法履行自己的正义：在关键行动中被坐了冷板凳。而与他相对地，吕良伟饰演的警察，劝告甄子丹要做事软硬兼施，这点出了他在体系中的如鱼得水。
在这里，陈导将张崇邦和吕良伟做了一个处理。开头关于女儿的互动中，在二人妻子与二人分别的友情描述，也可以看到二人的对等。如果吕良伟是一个腐朽的警察，甄子丹也不会和他关系良好。
张崇邦和邱刚敖本是一对好兄弟。在那场瓢泼大雨中的逼供段落里，他们同样面临着来自高层的非正义要求之压力，而最后也被高层所害，与张崇邦在行动中的被冷板凳对应。邱刚敖在出狱后，开始大肆屠杀与他坐牢有关的人。
以审讯室为代表，有一个非常好的灯光处理，对邱刚敖的打光是明亮的，反而警队体制内的张崇邦处于阴影之中。陈木胜导演想要展示的是，在最开始的时候，邱刚敖想向张崇邦展示警队内部的黑暗，使得他更像是一个“跳出法制，惩罚邪恶”的极端化正义者、有理由的复仇者，让他的暴力行为有比较明确的动机。但是，随着电影的推进，他开始向无辜的人开枪，从那时起他已经不再是极端化正义者，也不再有明确的复仇目标，而是纯粹的堕落、黑暗。此时，当他再次与张崇邦共处一室，光线的状态就相互交换了。可以注意到，在大雨中的逼供场景、逼供后的更衣室、法院的被告席上，邱刚敖的打光都是明亮的，暗示着此时他的正义尚存。然而，当他进入监牢、并在黑暗中停留过久，他便失去了初心。最终决战时，邱刚敖说出自己出狱后第一个杀了背叛自己的女友，让此前张崇邦对他说的“多看看女朋友”落空，也让邱刚敖的堕落上溯到了最开端。
而对张崇邦角色的塑造，他虽然坚守在体系中，但一些时候也会感情用事。在接受调查的那一段中，他的表达非常明确，以对方也有家人、共感自己为了保护家人而不得不向飞虎队开枪的规则破坏的说法，解释了自己的行为。事实上，“亲情”只是甄子丹越过体系规则的一部分表现，此前他面对上层与规矩的对抗，同样发自于自己的内心。但同时，他又没有脱离体系本身，没有失去作为警察、在框架内行动的合法性。
单纯的好和坏、错与对固然不能给人眼前一亮的感觉，也不符合人的实际情况——因为没有哪个人是十全十美的。
在电影里，张崇邦在向飞虎队开枪后受到警队“内部聆讯”，便出现了任达华对甄子丹的网开一面、同事们一拥而入求情的两个“情逾越规”两个片段。但是，这恰恰也构成了电影可能是最大的缺陷。这一处的展开，实在是过于理想化了。实际上，任达华只可以确保“张崇邦24小时内是警察”，24小时之后的结果在电影中并没有展现。而同僚们的一拥而入，以情逾法，又带来了什么实际的结果呢？
结尾处，邱刚敖的一番话不得不让人深思。如果易地而处，张崇邦确实有可能变成邱刚敖，二者的不同仅仅由当时瞬间的随机选择而决定。当然，陈木胜导演想要表达的是邱刚敖承载了体系内过多压力后、走向“黑化暴力”道路的开端，并与此后张崇邦的行为暴力、逾越法规产生对应。但明显，在后面对邱刚敖的刻画并不够。
这部电影作为陈木胜导演的遗作，必将作为香港警匪电影的一个里程碑。
初稿完成于2021-8-7 22:11
