《鬼怪》一直是很多韩剧迷们眼中爱情剧的经典。
《爱的物理学》、丑萌的荞麦君、初雪天的誓言、魁北克的红叶……这些是《鬼怪》，但人们心中那足以封神的《鬼怪》又不止这些。
豆瓣8.7的高分，国际市场的好评，《鬼怪》的成功除了爱情剧该有的浪漫，更在于其向我们展现了不同于其他爱情剧的立意与格局。
《鬼怪》OST封面
奇幻
自古爱情剧甚多，而今奇幻得人心。
从这些年《蓝色大海的传说》、《主君的太阳》、《德鲁纳酒店》等高收视率和讨论度的奇幻爱情剧可以看出，早就吃足普通偶像剧高甜糖的观众已愈来愈不满足于模式化的霸总男主和傻白甜女主间的故事。超自然的能力，跨越生死的爱恋，背负着神一般使命的主角往往更容易俘获观众的注意。
16年播出的鬼怪正是赶上了这波奇幻爱情剧发展的红利期。剧一开始就以奇幻的视角交代了男主鬼怪的来历，鬼怪本是高丽时期的一名将军，因受王的猜忌而遇害，死后拥有了诅咒般的永生和强大的能力。只有鬼怪新娘将插在鬼怪身上的剑拔去他才能归于无，结束这只能不断看着身边人老去离开而无能为力的人生。
而鬼怪新娘则是一个本不该出世的“其他遗漏者”，从小就能看见鬼魂并能与他们对话，一面受到地狱使者的追查，一面又得到三神奶奶的庇护。这些奇幻的人物背景和剧情设定使《鬼怪》一开始便震撼到了观众，抓足了观众的注意力和好奇心。
人格化
宏阔奇幻的背景设定能震撼观众吸引关注，而对这些有着超自然能力的角色的人格化处理则是使剧作达到与观众共情的核心步骤。
随着剧情进度推进，每个人物的故事支线渐有了交集。女主被姨妈赶出家门后和鬼怪与地狱使者开始了同租生活，这一段的故事贡献了剧中大部分的笑点和泪点。
鬼怪会沉迷于看女团舞而在电视机前跟着一起跳，甚至扬言如果她们是前世杀害自己的人那千年的愤怒也可以原谅；地狱使者会因为工资低攒钱攒了三百年才能合租的起别墅，月末聚会也要想尽办法逃避成为最后买单的那一个......这些对神人格化的刻画使人物更贴合观众自身，更有了人世的烟火气。
放眼国产剧中试图做出奇幻剧尝试的也有不少，不久前的《蓬莱间》就是一个很相似的例子。但这些剧作往往最终都只落为以奇幻为背景的偶像剧，主角的高高在上，不食烟火，终是拉开了角色和观众的距离，使整部剧显得徒有躯壳，片面苍白。
适度的轻虐
没有人不爱灰姑娘和王子的甜蜜，但遇见王子之前灰姑娘只有不爱她的后妈。
生活总有不如意而又无能为力的事情，而缺憾和无力却也使得人生更加真实。剧作也是如此，不论是从头甜到尾还是从头虐到尾，都显得太过刻意。
甜甜的爱情之后必然有虐成渣的刀子。鬼怪新娘在被迫拔出剑后，鬼怪并没有化为虚无而是进入了另一个只有他一个人的空间，当他终于走出那个空间时却发现这个世界变了样子。神抹去了除了地狱使者外所有人关于他的记忆，被所有人遗忘的他重新找到小新娘池恩倬希望能使她想起自己。经过一系列的尝试和无数次的失败后，两人终于重新相认，剧情也进入结婚的高甜片段。
但婚礼前夕，池恩倬回家的路上遇到坡上一辆车正下滑，而坡下不远处就是一辆载满孩子的校车，情急之下恩倬开车上前挡住了下滑的车辆救了一车的孩子而自己却在意外中丧命。
这是有神一般能力的鬼怪和掌握死亡的地狱使者都未曾算到的事故，剧中阿使有一句台词“人类的牺牲，是神所无法计算的领域，那是，那一瞬间的本能，是完全，取决于人的选择，是只有人类，才能做出的选择”。
有得到就有失去。就像剧中在茶馆里鬼怪与爱人池恩倬告别，与妹妹Sunny告别，最后与一直相伴的阴间使者告别。没有永恒的美好，没有永远的相伴，这，或许才是人生的常原貌，而这种每个观众都必会有的经历放在剧中也使得整部剧更加感人，令无数观众“泪崩”。
而多年后，池恩倬的转世回到魁北克，在蒲公英盛开的季节，嘴里含着棒棒糖再次与鬼怪相遇，一切的故事终有了结局。
这种“重回”起点似的安排使整部剧有了一个自然而又不过于悲伤的结尾。符合逻辑和规律的轻虐剧情设定，使整部剧更加真实而动人。
文学本身的要义在于通过文学形式引发人之间情感的互通。而作为感染力最强的影视剧也必然要以使人物更立体，故事更真实，情感更动人为追求的目标。
《鬼怪》以奇幻夺得眼球，以非凡人物的人格化处理拉近角色与观众的距离，以合乎规律的剧情设定实现观众的共情。这一切恰到好处的处理配之以全体演职人员的共同努力，铸就了这部剧最终的成功。而这样尊重观众自身体验和认知逻辑的用心制作的剧作也是每个观众都喜闻乐见，愿意为之捧场的佳作。
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