1，
写故事不用列大纲设计情节，越是刻意设计情节，越是显得呆板。所谓“有心摘花花不开，无心插柳柳成荫”也就是如此。
斯蒂芬.金说，想要有好情节。只需要把主人公所处的困境讲清楚，让他受不了所处的环境，不断生出愿望，来逃离困境。这样，就自然而然能造出情节。而且，往往随着这种没有压力随意的写，会创出令自己大吃一惊的故事。
简言之就是：困境出麻烦，麻烦生情节。我们可以拿日常见到的“困境”，通过反问，引出麻烦，寻找情节。
2，
比如，看到一个女子在小区里哭，并且上衣的口袋破了。这样一个“困境”或者“画面”，该怎么制造出情节呢？
答案就是：用假设句，“是不是……，那么该怎么办？”
比如上面那个“画面”，是不是女子出了趟国，回来却发现家里空荡荡的，男友的衣物用品全不见了，桌上只留下了一张字条。“我爱上了你的闺蜜，我走了。”看到字条，女子慌忙之中跌跌撞撞，刮到了口袋，却浑然不知……接下来，该怎么办？
3，
是不是女子与男子相爱，家里却反对，并锁住了她。女子想方设法从家里逃出，楼梯却刮破了衣服。等到了男子住的小区，却发现男子电话关机，家里也没人。
原来约好的时间早已错过，女子越想越不对劲，难怪父亲那么胸有成竹地对她说，你错看了他。原来，他与父亲达成了交易。想到此，便哭起来……她该怎么办？
4，
是不是一对夫妻，妻强夫弱，这次发生了争执，女子一气之下扇了男子耳光。男子跑出家门，傍晚时男子仍未归，女子打算去外面找回男子。
此时天已转凉，女子想带件外套给男子。却发现，偌大的衣柜全是自己衣服，男子能穿的外套只有三件，有两件还破了衣领，只有一件稍好。等女子拿好这件衣服走到楼下，却发现这件也破了口袋。女子想起男子的种种，不禁落泪，原来这么多年，太忽略了男子……以后的日子，她该如何改变？
5，
是不是女子之前有只小狗，那天她正在熨衣服。小狗顽皮，用舌头舔她的脚趾，女子正忙，激动之下伸手打小狗，却绊住了熨斗线，熨斗从桌角掉落正好尖头砸到了狗的后脑。另一头，正在熨的衣服口袋也被划破。狗呻吟起来，半小时后，便死去了。
她拿起衣服包住小狗，下楼将它埋了。回来后，坐在小区亭子里，破了口袋的衣服，死了的狗……如今的我就像破了的衣服，那么死了的狗，又似乎是我的未来吗？我该怎样才能改变现状呢？
画面！麻烦！情节！
看到一个画面，再构思麻烦，由麻烦再生情节。不用专门为了情节而构思，这样做，只会限制思维。
6，
另外，金先生还给出了一个根据新闻里的画面构思故事的窍门。就是将男女主人公角色互换，脱离原故事主线，关联构思。假如女爱男，之后女的误以为男的背叛了他，同他分手。
按他的说法改则为：男爱女，女的却又爱着另一个女的。男的得知后，带女的去治疗这种同性心理。但是治疗途中，那个医生又爱上了女的。最后，女的治好了，但是男的又多了一个情敌。男与男又开始较量。麻烦一个接一个了……
7，
人物描写，如东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短。像花园里的向日葵，多了，花园变成了向日葵园。少了，又少了高高在上独特的葵花美。
那么这个问题该怎么解决呢？斯蒂芬.金说，只写一个人最显著的特征，其他如服饰，五官，身材等等都不用做细节描写。什么是最显著的特征呢？就是一说起这个特征就想起这个人的东西。比如一提到古惑仔里的山鸡，就想起那句介绍，“我叫山鸡，山鸡的山，山鸡的鸡。”一提到大飞，就想起那个不分场合，抠鼻屎的动作......
斯蒂芬.金说，一个特征，动作，一句话想起一个人，才能留给读者想象的空间，才会更加吸引读者不住往下读。这才是好的作品！
