其实，很多诗人的作品都是诗中有画的。
苏轼说王维“诗中有画”，大概是说王维诗中的这种倾向更明显、这类作品数量更多。若专指画面比别人更形象、更逼真的话，恐怕会有很多诗人不服气。客观地讲，王维在“诗中有画”这点上应该是胜在综合——既有佳作，也有数量。
固然，王维的“明月松间照，清泉石上流”“大漠孤烟直，长河落日圆”堪为诗中画的绝品。但我之前就说过，唐诗的对手是自己，很多诗中画面都不逊于王维呢！何况还有后来者的宋诗呢！
唐诗中，比如刘长卿的“日暮苍山远，天寒白屋贫”，李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，杜甫的“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，柳宗元的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”……
宋诗自然也是不输前辈的，站在前人、巨人们的肩上，同时又迎来了印刷术的广泛使用，宋代文人多是饱学之士，阅读量普遍大过唐时，诗文的质量自然有所保证。
宋代隐逸者林逋就是一个诗中有画的高手。比如他的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，他的“鹤闲临水久，蜂懒采花疏”，都令人如入画境。又如，他的《宿洞霄宫》：
秋山不可尽，秋思亦无垠。
碧涧流红叶，青林点白云。
凉阴一鸟下，落日乱蝉分。
此夜芭蕉雨，何人枕上闻。
洞霄宫在今浙江余杭县西南大涤洞，向来是游览圣地。道家认为大涤洞是第七十二福地，唐代时建了天柱观，北宋更名为洞霄宫。
林逋是杭州孤山的隐士，来此游览，自然要感悟一番。首联写了连绵不断的秋山和无限的秋思。这个秋思未必是哀怨，反倒像是对秋天况味的欣赏。
颔联是经典的对仗，也是生动的画面。涧水碧绿，飘着枫树落下的红叶，大片青林点染着白云。四种颜色组合，动静得宜。无需画师思考，按照描述即可绘画。
颈联再写一笔风景，鸟儿藏在树荫里，落日时蝉鸣躁闹。有这方面实际经验的人应该知道，越是接近傍晚，蝉鸣越密集响亮。
尾联回应题目中的“宿”字，诗人已经畅想，今晚安枕之时，恐怕是要听一场雨打芭蕉的美秒声音了！分明是看到了洞霄宫周围种植了很多芭蕉，看到了欲雨的天气，诗人才会做这般推测。
“碧涧流红叶，青林点白云”，自然妥帖之笔，并非勉强写就，完全值得肯定与重视。
