关于怎么提高语感，我开始读书，读书了王小波的《黄金时代》、《特立独行的猪》，还有其他的作家的作品中提到《情人》一书，有褒奖该文的写作手法的创新，有肯定该文由王道乾如何翻译的准确。《情人》最著名的也是其启文的篇章，刚开始我读了很多遍，觉得文字普普通通啊，也不能理解情人之间的感情到底几何，至于行文结构确实让我费力了，一会儿现实一会儿过往亦或又到了未来确实发生的某个时刻，总之读第一遍，只是感觉作者在做思维片段的堆砌，我也不敢评判这种行为的优美，自己本来就是一个外行，没有资格评论。下面是摘抄的认为比较喜欢的句子：
【我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那是你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容”
我的生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。并没有什么中心。也没有什么道路，线索。只有某些广阔的场地、处所，人们总是要你相信在那些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。
我知道，女人美不美，不在衣装服饰，不在美容修饰，不因为施用的香脂价钱贵不贵，穿戴珍奇宝物、高价的首饰之类。我知道问题不在这里。问题究竟何在，我也不知道。反正我知道一般女人以为问题是在那里，我也不知道。
这些女人自作、自受、自误，我始终觉得这是一大错误。
就是因为没有把欲念激发起来。欲念就在把它引发出来的人身上，要么根本就不存在。只要那么看一眼，它就会出现，要么是它根本不存在。它是性关系的直接媒介，要么就什么也不是。
关于这一家人的故事，其中也有恨，这恨可怕极了，对这恨，我不懂，就像刚刚出世只有一天的婴儿那样盲目。恨之所在，就是沉默据以开始的门槛。只有沉默可以从中通过，对我这一生来讲，这是绵绵久远的苦役。我至今依然如故，面对这么多受苦受难的孩子，我始终保持着同样神秘的距离。我自以为我在写作，但事实上我从来就不曾写过，我以为我在爱，但我从来也不曾爱过，我什么也没有过，不过是站在那紧闭的门前等待罢了。
我们从公寓走出来，我依旧带着那顶有黑饰带的男帽，穿着那双镶着金条带的鞋，嘴唇上搽着暗红唇膏，穿着那件绸衫。我变老了。我突然发现我老了。他也看到这一点，他说：你累了。
人行道上，人群杂沓，十分拥挤，人流或急或缓向四面八方涌去，有几股人流推挤出几条通道，就像无家可归的野狗那样肮脏可厌，像乞丐那样盲目有无理性，这里有一群中国人你，在当今那繁荣兴旺的景象中我有看到了他们，他们走路的方式从容不迫，在人声嘈杂中，孤身自立，可以说，既不幸福，也不悲戚，更无好奇之心，向前走去又像是没有往前走，没有向前去的意念，不过是不往那边走而从这里过就是了，他们既是单一孤立的，处在人群之中对他们说又从来不是孤立的，他们在众人之间永远是刁然自处。
遥远的行程永远都是从海上开始的。永远是在悲痛和怀着同样绝望的心绪下告别大陆的，尽管这样，也阻止不了男人动身远行，比如犹太人，有思想的人，还有只愿在海上旅行的旅行者，尽管这样，也阻止不了女人听任他们放弃家出行，她自己却从来不肯出门远行，总是留在家里，拘守故土、家族、财产，坚持必须回家的理由。
这少女直挺挺地站在那里，好像这次该轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。】
情人:关于爱，死，希望。如没有爱的爱情，爱的对象就变成了物。小说对于现实中的现象置于具体时间和空间条件下加以描绘，又从绝对的角度按不同的层次给以测度，由此引出极度的痛苦，深刻悲戚的场景，而运笔又偏于枯冷，激情潜于其下，悲剧内容十分沉重又弥漫全篇，低沉悲伤。
