在上一篇文章中，我们对故事和情节有了大概的了解。这篇文章我们借用美国著名作家雷蒙德·钱德勒的一句话开篇：

唯恐天下不乱，乃作家职责所系，责无旁贷。

虽然我们现在不是作家，但我们编写故事也同样适用这句话。

故事要从乱子讲起，要设计一些事情，让主人公平淡的生活发生不平常的情况。

猫坐在自己的垫子上，故事是不能这样开始的。猫坐在狗的垫子上，故事要这样开头才对。

乱子未必是惊天动地的大事，能在主人公平静如水的生活中激起浪花的事情都可以算是乱子。

例如：家人逼婚

发现老公（老婆）的秘密

警车停在家门口

半夜打来的电话

收到奇怪的邮件

目睹一场意外

故事的开头应避免较多地展现人物背景、故事场景之类的事情。必须让人物和麻烦先亮相，可以随着人物的登场来逐渐补充他的背景信息。

吸引读者（阅卷老师）的是：一个行动中的人，还有那些搅乱风平浪静的浪花。

一定要记住：先行动，再解释，推迟展示部分。

开头最好避免，一家人享受着天伦之乐，或者夫妻和睦、亲情融洽，开篇抒情或者描写天气，大篇幅的介绍故事背景。因这这样的开头很难成功。

 美国畅销书作家詹姆斯·斯科特·贝尔在《这样写出好故事》这本书中提出了故事写作的“LOCK”系统，即：

L：故事的主角。

O：主角的目标。主角的目标是故事的动力，驱动故事前进。

法国叙事学有个简单的说法，叙事的动力就是人的欲望。人的欲望是个复杂的组合，有基本的生理欲望，也有社会化的欲望。比如，“钱”在任何时代对于大多数人都有着强劲的吸引力，“钱”可以转化为“宝物”，对“宝物”占有的欲望，一直是很多电影故事中人物的一个持久不变的目的。想一想，有多少电影，不同的人为了一笔财宝，争夺得头破血流。

目标通常分为二种情况：想取得某样事物或逃离某样事物。

在主角实现目标的路上要设置层层障碍，把事情弄复杂。如果主角轻易实现了目标，这故事可以就没有情节，或情节相当单薄。

C：对抗。故事的主角与其对立面之间的冲突。这是故事的关键所在，也是主体部分。对抗也可以理解为在主角实现目标的路上要设置层层障碍，把事情弄复杂，决不能轻易放过主角。如果主角轻易实现了目标，这故事就可能没有情节，或情节相当单薄。

这个对立面，可以是自已，比如上一篇文章的举例，故事的冲突存在于男孩的内心，看他能否对付得了内心的恶魔。还可以是环境，更多的对立面往往外化为另一个人物。

K：结尾。结尾的设计一般是：付出牺牲的同时获得回报，这在后面的文章会详细讲。需要注意的是，放弃无比珍视的梦想也是一种牺牲。