原文：
江城子 江景 湖上与张先同赋，时闻弹筝
凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青
注释：据《墨庄漫录卷一》载：东坡在杭州，一日，游西湖，坐孤山竹阁前临湖亭上。时二客皆有服（孝服），预（参与）焉。久之，湖心有一彩舟，渐近亭前。靓妆数人，中有一人尤丽，方鼓筝，年且三十余，风韵娴雅，绰有态度。二客竞目送之。曲未终，翩然而逝。公戏作长短句云云。
译文：
凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。
忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
分析鉴赏：
本次写于熙宁五年，（公元1072年）苏轼在杭州任通判。他的公馆位于凤凰山顶，俯瞰西湖，风景尽收眼底。
雨过天晴，他和80多岁的张仙一起畅游西湖。张先因“云破月来花弄影”，“浮萍破处见山影”“无数杨花过无影”三句，人称张三影。
上片写景，下片写人，情景交融，和婉轻倩，曲折含蓄，情韵无限。
雨过天晴的午后，水面澄澈，清风拂面，晚霞映照在湖面上，撒下点点金光。明艳的霞光里，一朵荷花翘然立于水面，在碧波映衬下，摇曳飘荡，娇艳无比。仿佛一位有韵味的女子，风姿卓越，仪态娴雅。不知从哪里飞来了两只白色的鸥鹭，在水边静默而立，似乎有无限的仰慕之意。
作者这里明写景物，实写人物。作者用比喻、拟人的手法，将弹筝女比作出水芙蓉，洗尽铅华，洁净素雅，将湖边观看的公子比作鸥鹭，倾心仰慕，风流多情。彼此在这美丽的西湖邂逅，给人以无穷的想象。上片渲染美丽的湖光山色为下片人物的正式出场做了铺垫。
忽然，江上驶来一只彩舟，华美精致，从船上传来的筝声，如泣如诉，如怨如慕，凄婉哀怨，似有无限的苦衷。这筝声让人心碎，更让自然为之动容，天空清明，云海消失，空气中只流转着哀怨的筝声。
这乐音让人不由想起湘夫人。
舜有两位夫人娥皇、女英，相传舜死后，两个夫人日月啼哭，眼泪滴到竹子上，成为斑妃竹，后来两位夫人投江殉夫，化为湘水女神，日夜悲啼。
此时彩舟上哀怨动人的乐音，不似来自人间，而是来自于湘神之手。当音乐消失，想要寻找女子的时候，人和筝都已不见，只剩下数座青翠的山峰。
词中虽未直接写女子的技艺，但却描画出众人沉浸在乐音之中，默默欣赏，暗自回味的情景。
清峰数座，倒影悠然，用景物衬托出乐音的效果，仿佛依然回荡在耳边，余音绕梁，三日不绝。《琵琶行》中有“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的诗句，用皎洁秋月，倒映在江水中渲染出宁静清明的氛围来侧面衬托音乐的效果，两者异曲同工，此时无声胜有声。
结尾“人不见，数峰青”，化用钱起的《省试湘灵鼓瑟》诗句，“曲终人不见，江上数峰青”，化用巧妙，不见痕迹。而且结构上，前后勾连，暗承“依约是湘灵”，把上下用典结合起来，“数峰青”又回应凤凰山下。雨过天晴，青峰逼人，以景结情，余音袅袅，真是言有尽而意无穷。
东坡妙就妙在将弹筝人置于明丽的晚霞中，使人物景物相映成趣，音乐与山水相得益彰。整首词意境空灵，比喻生动，音律和谐，朗朗上口，充满了情趣，意趣。
