听说《七月与安生》被改编成电影了，而且还好评如潮。作为一个看着安妮宝贝小说长大的人来说，我觉得自己的三观都要崩塌了。因为实在无法想象，一部单靠两个女孩围着一个男孩作大死的小说，被拍成电影之后会瞎成什么样。所幸看过一遍电影之后，我的世界观得到了灾后重建。

电影真的比小说好很多，不怪影评人力荐。影片结尾是全片的点睛之笔。叙事圈套和多层反转让结局停在两个女孩子“交换人生”的那一刻。这样的改编，不仅跳出了原著，而且也把原本狗血的三角恋提纯到了同性友谊的高度。

不管导演意欲何为，还是觉得影片中女性色彩是很浓厚的。二女一男的人物配置，男人本该是重头戏，但戏到高潮，男人竟然被抛弃了。好像人到高潮，扔掉了多余的自慰棒，双手亲自上阵一样，这让我看得十分神清气爽。

《七月》作为一部主打友情的双女主电影，跳出了以往爱情片的桎梏。让人觉得耳目一新。虽然这样的人物设置，也有珠玉在侧，最经典的当属岩井俊二的《花与爱丽丝》。

当然二者相比，《花与爱丽丝》的完成度更高，细节也更丰满。不过《花与爱丽丝》中的男主宫本依然是个被弱化的角色，宫本和《七月》里的苏家明一样，是一个“专注念经一百年、放学走道不看路、受点惊吓就晕倒”的弱鸡。而影片遵循的也不过是“一个人快活，两个人生活，三个人就是你死我活”的人物关系。但《花》中作为线索贯穿全片的三角恋爱，还是让人觉得无奈又可惜。

只是在岩井俊二的电影中，无论是青春的悸动，还是暗恋的情愫，都是柠檬茶一样淡淡的，虽然酸，但是还不至于流泪。

相比起来，《七月》里面主人公的情感对持却要极致浓烈得多，但可惜的是，推动情节的人物性格和动机却不太跟得上，所以导致影片的前半段像是老牛拉破车，有一种生拉硬拽的吃力感。

电影的前半部分，我只看到苏家明浑身上下散发着一股渣气，七月一身傻气，安生也有一股婊气。三气合一，真是搞得电影前面乌烟瘴气。但好在影片后半部给足了马力，七月后来居上，黑化反杀。俗话说，两婊相遇，必有一伤。负负得正，本来让人恨得牙根痒痒的渣男作女合虐白莲花的剧情没有出现，反倒是两个女主相爱相杀。

但不管怎么说，安生和七月这段伤敌一千，自损八百的好闺蜜时代，比时代姐妹花那“撕逼不够，全靠背景音乐死撑”的剧情靠谱多了，

最后几场对于结局的反转再翻转，让人恍恍惚惚如坠梦中，整部电影倒好像安生唱的一出感天动地窦娥冤，就差没六月飞雪，以证清白了。

只是不管最后如何洗白，安生这个人的婊气，还是透进了骨子里。即使以姐妹情深做幌子，以“身先士卒，献身敌营，刺探军情”为理由，我还是无法原谅安生在七月没介绍家明和她认识之前就自己去和家明见面，这样的行为无异于摆明告诉男生“你成功地吸引了我的注意”之后，又抛个媚眼：“你可以选择心动女生了哦，不过不好意思，我是不会接受的”。

这种“欲拒还迎，欲迎还拒”的撩法，哪个男生能受得了啊！

就算安生是个怼天怼地的小愤青，但是这种跑到好闺蜜准男友面前狂刷存在感的行为未免也太欠巴登儿了。

或许有人把这解释为安生对七月孩子气的关心和弄巧成拙的保护。但不管怎么说，安生这个人物，还是漏洞百出，让人喜欢不起来。

人都是自私的，关系再好，男朋友也不能分享；感情再亲密，和好闺蜜男朋友也要避嫌。

对男生来说不也应该一样吗？难道这个世界上，你最不应该有非分之想的女人，除了你妈，不就是女朋友的好闺蜜吗？

这样看起来，苏家明还真是为“嘴上说着不要，身体却很诚实”做了教科书般的示范啊！满堂都是阿弥陀佛，前一秒小伙子还说虔诚地说着，在佛祖面前要怀敬畏之心。下一秒，他一转头，就亲上了安生的脸。脖子上戴着的佛像从颈间掉出来，像一个笑话。

很巧的是，看电影的时候，我身边就坐了一个自我感觉相当良好的男士。让我有幸了解到当代男青年对这部电影的看法。

影片播放的过程中，他坐在椅子上全程频频抖腿，让我get“椅震”这类的不愉快体验就不说了。虽然我实在不是很理解，看这种素食电影他有什么好高潮的。

更让人抓狂的是他总爱在关键时刻，发表几句很想让人抽他的愚见：

看到安生在北京夜夜笙歌的时候，抖腿男像个小学德育主任，高高在上地进行道德指责：“你这样过得好吗？”

七月对安生说：“我恨过你，可我也只有你”的时候，抖腿男长叹一声：“没有恨哪来的爱啊！”

七月飞到北京去抓奸，三人对峙的时候，抖腿男又贱搓搓地打了个清脆的响指，像唐老鸭节目预告一样地：“好戏开始了。”

我的心情简直和被捉奸当场的苏家明一样忧愤。

一场电影看下来，我觉得自己翻白眼翻得很需要一点眼药水润润眼睛。

好多本来觉得好好哭的片段，一听到抖腿男在旁边做“点睛之笔”，就觉得好好气啊！就很想揪着他的领子把他从椅子上拽起来，把吐沫大声喷到他脸上质问他：“你懂什么啊！”

可是他身边的女朋友就很买账啊，抖腿男说话的时候，女孩的小脑袋凑过去，很小鸟依人地频频点头表示赞同，一双星星眼仿佛在发光。

所以有时候，女人对男人的喜欢真的是奇怪得很，也许对方明明一无是处还蠢得要命，可是在她眼里，他就是个英雄。

其实很喜欢《七月》中对男主苏家明的处理，被淡化成一个背景板，沦为两个女生争抢的玩具。但我看上看下，看左看右，都不是很理解两个女孩子到底喜欢他什么，难道是那张一笑起来就满脸褶皱的老脸吗？

黑人问号ing……

唯一的解释只能是，别人手里的东西，看起来总是格外的好。尤其是好朋友的。

这大概是人的骨子里最卑贱的劣根性吧！

这让我想起前阵子大热的《贤者之爱》，恋爱养成和复仇只是噱头，真正要探讨的，是人的嫉妒之心。

女二百合对女主真由子与其说是爱，是恨，不如说就是简单纯粹的嫉妒啊。因为嫉妒，想要把你的一切据为己有，不许别人抢走，更不甘心看着你自己幸福。既然无法拥有，那就要控制，以闺蜜之名将对方紧紧捆绑，直到最后真由子戳破闺蜜那层窗户纸，明明白白地说出“我讨厌你”，百合终于失控，得不到的不如亲手毁掉。可以说，百合直到死也没有长大，依然是小孩心性，招人讨厌，却也可怜。

而在《七月》中，安生和百合的相似之处就在于，她们所有的成熟都是假正经，所有的幼稚都是真性情。她们不考虑后果，遇到了挫折就毁灭，破罐子破摔，爱谁谁。

可七月和真由子终究是不同的，七月对安生的爱大于恨，对七月来说，安生仿佛她梦中的一个抚摸，她醒在它的温暖里，最后却不知去向。

《七月与安生》的英文名是soulmate，所谓灵魂伴侣一场，大概就是这样奇妙的组合。人，从出生一开始，就是怀着乡愁的冲动寻找另一个自己，在上面寄托自己的精神家园。但是在找到之后呢，两个人又会陷入对持和不安。

就像安生在北京漂泊七年，终于累了，对七月说：“城市套路深，我要回小镇。”

七月拥抱她，却告诉她：“小镇路也滑，情势更复杂”（误）

对安生来说，七月是她的避风港。最后七月死了，安生终于失掉了这座堡垒，只有把自己变成七月，变为泯然众人的贤妻良母，才能获得安生。

安生说：“除非你特别特别爱这个男人，不然男人是很难忍的。”七月反驳道：“不一定要非常非常爱一个男人，要爱自己。”

那一刻，我觉得七月的血里有冰，一点点碎裂在血管里的声音很好听。

我得承认，我对于男生生来就有偏见，那也是因为自古以来男性对女性的偏见根深蒂固。

男人大概觉得女生的友谊在爱情面前，短促脆弱又不堪一击。但是别得意，我们都知道，爱情这个东西，保质期很短的。就好像春天来的时候，两个小姑娘也许为了争同一枝桃花抢得头破血流，但是到头来，什么都没发生。你以为两个小姑娘会将对方恨之入骨吗？

不会的，她们会同仇敌忾，把那枝桃花踩烂踩进泥土里，然后手拉着手，去迎接下一个春天。女生修补友谊的方法，你们不会懂的。

人性本就凉薄，此生此夜不长好，何年何月何处看。生命总无常，我们和命运一直在对抗，能做的，只有守住自己心里那个月亮。

《七月与安生》电影的结尾，安生得到了和解，七月却走向了毁灭。或许在安生的记忆里，她会在梦里遇到那样一个冬天，和七月一起去走风暴中安静的雪地，她们用生命的影子覆盖白雪。梦中有雪花飞舞，她们之间阴阳远隔，仍懒得去问命运知道的事情。

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