说明：文章中斜体代表引用（搜来的文字、别人的文字或自己之前的文字）

        躲过了去年12月的大规模感染，躲过了今年春节的“补刀”，我，在今年5月份病毒的“查漏补缺”中“终于”阳了，当然，现在是完全好了，已经上班一周了，也重新开始出去耍了，阳后的这一个月抗体最强，所向披靡的一个月，哈哈哈，最近出去不戴口罩也不担心。“好不容易”阳了，必须要记录一下。

        5月9号下班出去跑步，完成2023年首个5km，也是近两年来的首个5km。

        10号早上起来觉得身体有点酸懒，脑袋也懵懵的，嗓子隐约有点儿不舒服，觉得是不是头天跑步的时候着凉了，因为跑完走回家还挺长时间，而且是穿了个短袖儿。没多想，按计划去上班，但是到了公司好像更严重了，觉得自己体温高，中午吃了饭就回家了。到家量体温37.2度，此时觉得自己就是感冒了，煮了一碗可乐姜汤喝完躺在沙发上休息、刷手机。晚上8点多量体温的时候已经38度了，不舒服的感觉比下午明显，但也还谈不上特别难受，继续刷手机然后昏昏沉沉的睡着了，朦胧之间觉得体温应该烧到过更高。半夜3点起来上厕所、关灯，身体酸懒的感觉消失了，感觉就要好了。

        11号早上是被同事的电话叫醒的，人家头天晚上和当天早上给我发微信问情况我都没回，怕我有什么问题追了电话过来。一觉睡了超过12小时，很好的休息，早起的体温降到了37.2度，吃过早饭测了个抗原，没想到竟然阳了，瞬间有点儿“苍天饶过谁”的感觉。

11号的抗原

        跟几个同事说了下，让她们适当消杀一下，然后我阳了的消息瞬间传遍全公司。得，喜提至少一周的假期。嗓子不舒服，含了川贝枇杷膏；流鼻涕，大概一两小时擤一次的频率；其他方面没什么不适，食欲也不受影响。因为症状太像感冒了，以至于我都不信自己阳了，晚上又测了一次抗原确认，还是阳的，呵呵。

        11-13号这几天体温在36.3-37.8之间，早上低点儿，下午到晚上高点儿，继续嗓子不舒服+有鼻涕，但远达不到刀片嗓和水泥鼻的程度，嗓子在晚上睡觉的时候会更难受一些，应该是躺下和直立的时候咽吐沫经过的位置不一样。除了川贝枇杷膏之外，12号晚上开始吃了连花清瘟，为啥吃它呢，因为这些莲花清温是当年刚有XG的时候公司备的药，已经快要过期啦啦啦。

        14号早上测了抗原，红的发紫，大概进入高速排毒期了，原本想无接触的给老妈送袋儿猫粮来着，直接放弃，网上订了一袋。嗓子不疼了，流鼻涕的状况也有所改善，体温基本恢复正常（我基础体温大概36.2-36.3），最后一天吃连花清瘟。傍晚戴N95出去溜达，这么多天来第一次出门儿，不能剧烈运动但是可以走。

14号的抗原

        15号中午做饭的时候突然发现嗅觉没了，也不是完全没有，醋瓶子拿到鼻子底下使劲儿闻能闻到一点儿酸味儿，跟同事交流症状，说我这是进入后半程了。

        16号早上测抗原，颜色浅了好多。

16号的抗原

        18号早上测抗原，转阴。下午出去溜达的时候专门去旁边医院问了下怎么测HS，得治要挂号看病找大夫开。

        19-20号，连续测抗原都是阴。我，已经好了。

        22号本来挂了呼吸科想让大夫给开个核酸，因为第二天准备上班了，想有个HS阴的结果给自己和别人一个交代，没成想到了才知道普通门诊不行，得挂急诊才能开HS，算了吧，直接退号儿不查了，不想去急诊。

        23号阳转阴后第一天上班，所有在办公室的人都“关心”了一下我的症状，他们都说我挺幸运的，比去年底他们得的时候轻太多了。15-17号这三天公司有个访问团，同事说除了财务外所有人都上阵帮忙了，因为琐事特别多，我完美躲过。去年12月大家休息我一个人上班，今年5月大家上班我一个人休息，“出来混早晚要还的”——这是同事调侃他们自己。

        在家阳着的时候回想了下自己感染的途径，觉得应该是7号在亮马河边看露天画展的时候感染上的，时间上也比较吻合（周日被传染，周三出症状）。我只有在办公室和出去运动的时候不戴口罩，看画展那会儿因为拍照的缘故在同一位置停留的时间比较长，距离其他人也相对近（其他时候不是走着就是跑着，空气流动会比较好）。外加可能那段时间免疫力也比较低——大姨妈刚走、吃的不多、运动量不小。

        从11号下午一直休到22号，舒坦，本来想赶紧多写几篇儿减少点儿饥荒呢，结果每天都是在刷手机中度过，就17号那天发了一篇儿，最近又要开始种花箱，还有618得买些东西，感觉又跟不上了……

        看画展阳了，那看看画展吧！

在北京国际设计周遇见普拉多博物馆，展期4.24-6.23，位置就在亮马河国际风情水岸的北岸，燕莎中心南边那块儿。

        作为收藏西班牙绘画作品最全面和最权威的博物馆，普拉多博物馆现有8000余幅绘画藏品，涵盖了提香、格列柯、鲁本斯、委拉斯开兹、戈雅等世界顶级绘画大师的传世名作。本次展览按照时间顺序陈列文艺复兴至19世纪末期的艺术作品，大致反映了西方艺术的发展脉络。

        此次展览中，西班牙普拉多博物馆的镇馆之宝《宫娥》以等比例精细复制的形式走出艺术殿堂，走进大众。《宫娥》是由十七世纪西班牙画家迭戈·委拉斯开兹创作的一幅描绘宫廷生活的油画作品，空间构图精妙，人物层次丰富，与《蒙娜丽莎》《夜巡》并列“世界三大名画”。普拉多博物馆在众多馆藏中精心挑选出包括《税吏与他的妻子》、《蒙娜丽莎》、《宫娥》等在内的最具代表性的29件作品，全部按照真实尺寸复制，从而使观众得以欣赏完整的作品和其中的精彩细节，包括每一幅画作的色彩运用和人物的面部表情。

        西班牙普拉多博物馆是一家拥有200年历史的公共机构，源于皇家收藏。其独树一帜的非凡品味很大程度仰仗于16、17世纪君主的喜好，现今的馆藏较彼时又有所丰富。普拉多博物馆摒弃百科全书式的追求，只偏爱于特定的艺术家，并尽力囊括他们的作品。正因如此，普拉多被称为画家博物馆，而非绘画博物馆。令人骄傲的是，这里不仅涵盖了博斯、提香、格列柯、鲁本斯、委拉斯开兹、戈雅等世界顶级绘画大师，而且藏品最为齐全，有些甚至多达百幅作品。

        普拉多的馆藏以绘画为主，同时也不乏优秀的雕塑作品、装饰艺术和纸上作品，时间跨度从古代延续至19世纪。自1819年成立以来，普拉多博物馆始终在艺术发展史上占据着举足轻重的地位。一方面为艺术修复做出了巨大贡献，其中既有西班牙的史前绘画，也有格列柯等标志性人物的作品。另一方面，无论是委拉斯开兹的显达，还是西班牙画坛的鼎盛，都离不开普拉多博物馆的努力。其馆藏展品在最近150年里还成为了先锋派画家的灵感源泉。

        《宫娥》我没拍，因为光线不合适，不过当时我也不知道这幅是此次展览最有名的一幅，借 “北京国际设计周”官微的 图吧——

迭戈·委拉斯开兹，《宫娥》。玛格丽塔公主四周围绕着一群宫廷仆人，画面中我们可以看到：两名负责照顾公主的侍女——当时被称为“梅妮娜”、站在画面右侧的玛丽·巴波拉与尼古拉希托·佩尔图萨托、贵妇领班、大厅深处的王宫宿务官何塞·聂托和站在巨幅画布前执笔绘画的画家本人。玛格丽塔公主的父母——费利佩四世和奥地利的玛利安娜，倒映在镜子中，似乎在欣赏着这一场景。这一幕发生在马德里阿尔卡萨王宫的一个大厅，画面背景中可以隐约看到鲁本斯所创作的神话主题的画作。通过这一幅集体肖像，委拉斯开兹既呈现了西班牙王室家族的生活场景，也表达了他个人及其艺术的尊严。

        下面的这些都是俺自己拍的了，还是因为光线的原因有些只能拍局部。

丢勒，《自画像》。丢勒在生命中的不同阶段都画过自画像，其中包括素描和油画。这幅自画像于1498年在德国完成。丢勒在1494年至1495年间首次去到意大利，在那里他看到了意大利伟大艺术家所取得的社会地位，受此影响在这幅作品中他将自己表现为一个穿着优雅的绅士。窗下的几行小字写道："1498年／我按我的容貌而画／此时我26岁／阿尔布雷希特·丢勒"。

阿隆索．桑切斯．科埃洛，《伊莎贝尔．克拉拉．尤金尼亚和卡特琳娜．米凯拉公主》。画中是费利佩二世和他的第三任妻子伊丽莎白·德·瓦卢瓦的女儿，她们与父亲的关系非常亲近。桑切斯·科埃洛自她们幼时起就在多个场合为她们绘制画像。这些画像遵循宫廷肖像画的典型风格，画中人物身着奢华的服装，表现出疏离的姿态。在这幅作品中，两位公主分别为八岁和九岁，手中拿着一个花环。

鲁本斯，《神话人物和村民的舞蹈》。老彼得·勃鲁盖尔曾以描绘佛兰德斯农民跳舞的场景而闻名。在这幅画中，画家鲁本斯将农民跳舞的传统画面与古典田园文学中所多次描写的舞蹈场景相结合。在舞者中，有身着传统豹皮、头戴常春藤冠的酒神巴克斯和赤裸着身体的半人半兽怪萨蒂尔。

弗朗西斯科·德·苏尔巴朗，《静物》。架子上摆放着一盏放于锡制托盘上的鎏金银杯、一个"蛋壳"式特里亚纳陶瓷水罐、一个印第安陶土器皿和另一个放在锡制托盘上的白色特里亚纳陶瓷罐。其中的几件器皿暗示着财富，而所有容器都被灯光精心雕琢，光线使各器皿从暗色背景中凸显出来，使不同颜色和体积的物品构成和谐的画面。

弗朗西斯科·德·戈雅，《阳伞》。这幅挂毯草图因其对光影的巧妙运用而成为戈雅众多画作中最美的作品之一。画面中，一位男士为一位优雅的年轻女子撑着一把遮阳伞。这幅画可能是以让·冉所绘的法国洛可可式作品《维屯诺斯和波梦娜》（藏于蒙彼利埃法布尔博物馆）为原型，戈雅以意大利古典主义的方式，用严谨的金字塔式构图将其改造为描写现代生活的画面。

费德里科·马德拉索，《艾玛利亚．德．亚诺．多特雷斯，毕尔奇斯伯爵夫人》。画中模特是一位贵族作家、杰出的女骑手，也是画家的朋友。她坐在一张引人注目的扶手椅上，在半暗的房间里尤为显眼。这是一幅极具吸引力和诱惑力的肖像，其画风显然受到了法国艺术风格的影响，让人联想到安格尔的美学，与朴素的西班牙传统风格相去甚远。马德拉索突出了这位三十二岁贵妇的美丽、年轻与魅惑的目光，以及她如瓷器般洁白的皮肤。她头部微微倾斜，倚靠在右手上，这样的姿态和服装无一不在体现她的性感。

劳伦斯．阿尔马．塔德玛，《庞贝风光》又名《休憩》（局部）。倚着的老人和平躺的年轻人注视着他们面前用双管笛奏乐的年轻女孩。考古学般的细节、色彩的平衡和入微的笔触精准传达了希腊精神的田园氛围。这也正是这位荷兰裔英国画家早期作品的特点。

罗莎．博纳尔，《熙德》。博纳尔对猫科动物特别感兴趣，比如画中这只阿特拉斯山地区的狮子。画面背景中的山峰就是阿特拉斯山。作品的标题"熙德"，一方面与西班牙紧密相关，另一方面也让人联想到自由、不屈和勇气，这是画家在自己的生活和动物画作中所传达的精神，也成为她作品的主要主题。

弗朗西斯科·德·戈雅，《飘雪》又名《冬》（局部）。在《冬》这幅作品中，戈雅描绘了当时的某个冬季景象：强烈的暴风雪使主人公步履艰难，画面中央的三个男人正裹着布毯前行，他们中有两个人穿着简陋的卡斯蒂利亚地区服装，而位于左侧的那个人则穿着瓦伦西亚地区服装。途中他们遇到了两位衣着更好的人，仿佛是富庶人家的管家。三人的狗见此因受惊停了下来。衣着更好的二个人中，一人带着武器，另一人拉着一头背着死猪的骡子。

迭戈．委拉斯开兹，《枪林》又名《布雷达的投降》（局部）。统帅弗兰德斯西班牙军队的热那亚将军，安博罗西奥·斯皮诺拉，从荷兰指挥官贾斯汀·德·拿骚手中接过了布雷达城的钥匙。这一事件发生于1625年。这幅画作与其他描绘费利佩四世获胜场景的作品一起被放置在马德里布恩雷蒂罗宫的国王厅中作为装饰，从中便可见其重要价值。在类似的画作中，画家往往强调双方的胜败，与之不同的是这幅作品重点突出了西班牙军队的宽宏大量与仁慈。

雅各布·乔登斯，《画家一家》（局部）。画面右边是画家画的自己，他手里拿着一把鲁特琴，也许是以此暗喻家庭和谐。在他身边坐着的是他的妻子凯瑟琳娜，也是其老师亚当．凡·诺尔特的女儿。前景中所绘的是他的女儿伊丽莎白，画面的背景是一位女仆。丘比特雕像象征着把他们联系在一起的爱情。

胡安·凡·德·哈曼．伊．里昂，《静物：洋蓟、鲜花和玻璃容器》。在这幅作品中，凡·德·哈曼将果实、鲜花与容器摆放在不同的平面上，将静物刻画与画面构图精妙结合。画中对物品细致的、个性化的描绘是西班牙静物画流派初期的典型特征。精巧的构图使这幅作品成为当时最优雅的静物画之一。在画家的艺术生涯中，这幅画是他构图朴素的早期静物画与色彩繁杂的后期作品间完美的过渡之作。

安东尼奥·莫罗，《玛丽·都铎，英国女王，费利佩二世的第二任妻子》。作品中是亨利八世和阿拉贡的凯瑟琳之女玛丽一世，她1553年继承王位，1554年与比她小11岁的表侄费利佩二世结婚。玛丽一世于1558年去世，二人缔结婚姻的目的因此未能实现。画中衣着华丽的女王坐在象征王权的扶手椅上，她的右手中拿着都铎王朝纹章上那朵暗示爱情的玫瑰。虽然画家保持着与其等级相称的礼节，但他并没有刻意掩饰女王的不美观之处，而是用细致的笔触和丰富的色彩尽可能对其进行润色和美化。

全部参展作品一览

1.《自画像》，1498年，板上油画，附签名与日期。丢勒（1471-1528）。

2.《蒙娜丽莎》，1503年-1519年，板上油画。达·芬奇工作室（1452-1519）。

3.《卡戎穿越冥河》，1520年-1524年，板上油画。乔吉姆·帕蒂尼尔（约1480-1524）。

4.《税吏与他的妻子》，又名《兑币商和妻子》，1539年，板上油画，附签名与日期。马里纳斯·凡·雷莫斯维勒（约1489-约1546)。

5. 《以手扪胸的骑士》，约1580年，布面油画。埃尔·格列柯（1541-1614）。

6. 《查理五世在米尔堡之战中》，1548年，布面油画。提香 （约1485/90-1576）。

7.《玛丽·都铎，英国女王，费利佩二世的第二任妻子》，1554年，板上油画，附签名与日期。安东尼奥·莫罗（1519-1576）。

8.《唐卡洛斯王子》， 1555-1559年，布面油画。阿隆索·桑切斯·科埃洛（1531/32-1588）。

9.《伊莎贝尔·克拉拉·尤金尼亚和卡特琳娜·米凯拉公主》，约1575年，布面油画。阿隆索·桑切斯·科埃洛（1531/32-1588）。

10. 《桌上的布、盐罐、镀金高脚杯、派、壶、装有橄榄的瓷碟以及烧野禽》，约1611年，板上油画，附签名。克拉拉·佩特斯（约1588-1621后）。

11. 《视觉》，1617年，板上油画，附签名与日期。老扬·勃鲁盖尔（1568-1625）与鲁本斯（1577-1640）。

12.《画家一家》，1621年-1622年，布面油画。雅各布·乔登斯（1593-1678）。

13.《友第德在赫罗弗尼斯的宴会上》，1634年，布面油画，附签名与日期。伦勃朗·哈尔曼松·凡·莱因（1606-1669）。

14.《静物：洋蓟、鲜花和玻璃容器》，1627年，布面油画，附签名与日期。胡安・凡・德・哈曼・伊・里昂（1596-1631）。

15.《神话人物和村民的舞蹈》，1630年-1635年，板上油画。鲁本斯（1577-1640）。

16.《静物》，约1650年，布面油画。弗朗西斯科·德·苏尔巴朗 （1598-1664）。

17.《醉汉们》，又名《巴克斯的胜利》，1628年-1629年，布面油画。迭戈·委拉斯开兹 （1599-1660）。

18.《枪林》，又名《布雷达的投降》，约1635年，布面油画。迭戈·委拉斯开兹 （1599-1660）。

19.《战神》，约1638年，布面油画。迭戈·委拉斯开兹 （1599-1660）。

20.《宫娥》，1656年，布面油画。迭戈·委拉斯开兹 （1599-1660）。

21.《纺织女工》，又名《阿剌克涅的寓言》， 约1655-1660年，布面油画。迭戈·委拉斯开兹 （1599-1660）。

22.《阳伞》，1777年，布面油画。弗朗西斯科·德·戈雅（1746-1828）。

23.《飘雪》，又名《冬》，1786年，布面油画。弗朗西斯科·德·戈雅（1746-1828）。

24.《穿衣的玛哈》，1800年-1808年，布面油画。弗朗西斯科·德·戈雅（1746-1828）。

25.《半陷没的狗》， 约1820年-1823年，转至布面的壁画。弗朗西斯科·德·戈雅（1746-1828）。

26.《艾玛利亚·德·亚诺·多特雷斯，毕尔奇斯伯爵夫人》，1853年，布面油画，附签名与日期。费德里科·马德拉索 （1815-1894）。

27.《欧罗巴山的曼科尔沃运河》，1876年，布面油画，附签名与日期。卡洛斯·德·阿埃斯（1826-1898）。

28.《庞贝风光》，又名《休憩》，1868年，布面油画，附签名与日期。劳伦斯·阿尔马·塔德玛 （1836-1912）。

29.《熙德》，1879年，布面油画，附签名与日期。罗莎·博纳尔（1822-1899）。