Goya虽然是西班牙的宫廷首席画家，但他并不是一个有着保守思想的传统艺术家，这可以从他的版画中可以得到印证。他在《卡洛斯四世一家》画像中肆意地表达，已经流露出其桀骜不驯的性格。同时他又是轰轰烈烈的法国大革命与拿破仑的崇拜者，西班牙王室的昏庸及西班牙的没落都让Goya对新兴的法兰西帝国有着美好的憧憬。但这些好感在太阳门广场的暴动中完全败给了爱国热情。他看到的不是一个想象中自由，博爱的法国，而是一个和任何侵略者一样霸凌和冷酷无情的法国。个人情感的毁灭催生了更强烈的逆向情感。Goya从一个讽刺西班牙宫廷的画家一跃成为宣传反抗精神的斗士。而之前所提及《战争的灾难》铜版组画，更是直接起到了推波助澜的作用。

西班牙人们组成了洪达公社，以游击战的形式不断打击法军，法军损失惨重。这样的战争形式与中国人们的抗日战争极为相似。Goya在此期间积累了丰富的情感。

1814年，西班牙人民取得了法西战争的胜利。但在外国势力的扶植下，原来在多地组建的洪达组织并没有成立西班牙共和国，（可能是因为这些洪达组织原本就是打着斐迪南七世的旗号），原来的国王斐迪南七世回国复位。起初，我相信Goya是对这位年轻的国王怀有好感的。在《卡洛斯四世一家》中，Goya对当时还是孩子的斐迪南七世的描绘是英气逼人，不像其他人充满了蔑视。为了纪念法西战争的胜利，迎接斐迪南七世的回归，Goya在很短的时间内，用极大的热情创作了《1808年5月2日起义》和《1808年5月3日枪杀起义者》，由于时间紧迫，Goya笔法迅速粗旷没有精雕细琢，反而显示出一种异样的悲壮，摄人心魂。

Goya将Madrid暴动的主角——马德里市民做完主要描绘对象，在枪口下，市民的表情各异。但作为最重要的人物造型，穿白衣的战士，他举起双手，不是投降，而是挑战，即使枪口已经在喷射火焰，脚下已是血迹斑斑，他没有像右边的僧侣默默祈祷，压抑心中的恐惧，也不像其它的人一样痛苦，悲伤，周围所有的人头都向下，独有他与画面中的另一位坚定的老人一样头颅高昂，夜色沉静，漆黑一片，唯有被提灯照亮的身躯如Jesus般的献祭，唯有枪声刺耳，除那明亮的白色，什么光芒都无法比拟。法军如行刑的机器，让我觉得好像未来主义中吉诺·塞维里尼1915年《装甲列车》。Goya将那一夜的黑暗，愤怒，牺牲，悲壮都记载在那幅画里，成为记录历史的丰碑，所有的技巧都不重要，只要这般从画面中漫溢的反抗之气。可惜这幅作品并没有得到斐迪南七世的青睐。斐迪南七世要的是表现国王的英雄形象，而不是市民的伟大，在政治上，Goya失算了。

作　　者：弗朗西斯科·德·戈雅 - francisco de goya

作品名称：1808年5月3日夜枪杀起义者 - may 3, 1808

作品别名：五月三日的枪杀、1808年5月3日的马德里

作品尺寸：268×347厘米

作品年代：1814

作品材质：布面油画 oil on canvas

现收藏于：西班牙马德里普拉多博物馆

戈雅是1808年5月2日西班牙人民起义的目击者，并站在人民起义一边， 戈雅用自己的画笔热情歌颂了西班牙人民不畏强暴、英勇反抗的爱国主义精神。《1808年5月3日夜枪杀起义者》又称《1808年5月3日的马德里》，是一幅描绘法军镇压起义者暴行的悲剧性作品，一幅英雄主义悲壮激昂的画面。画家戈雅将要被杀害的起义战士置于画面上方的视觉中心，突出三个有代表性的典型人物：右边是一位僧侣，在就义前，正作最后的祈祷；中间是位农民，看上去有着一副饱经风霜的面孔，神情坚定地望着夜空，无惧无畏；画家戈雅着意描绘一位愤怒之极、高举双手的市民，义正词严痛斥敌人暴行，这是人类英雄的伟大形象。画家戈雅以马德里的夜景作为画面刑场的背景，意在表现黑暗笼罩着西班牙。画面聚光于起义者形象，而将法军置于暗部，形成强烈的明暗对比。又在地面置一灯笼，使一部分光由下向上放射，造成一种动荡不安的气氛。

《Armored Train in Action装甲列车时刻准备着》Gino·Severini

116*89厘米，1915年，油画，现代艺术博物馆

背景：一战期间作品，塞维里尼将战争形象化，通过近距离观察研究，记录下这场发生在20世纪以现代科技为基础的战争，并体现了未来主义宣言“战争是艺术的马达”。

赏析：俯视角度，中央装甲战车上配置了大炮，蹲着的5个士兵齐整整地端枪瞄准，四周的自然风景被着枪炮射击发出的烟雾吞没并遭到摧毁。