第九十五章《关山无恙，江山如此多娇-关山月的画》
澳门普济禅院的晨钟穿透薄雾，落在青石板上时碎成点点清响。敖雪攥着那枚从九十四章结尾处发现的铜制画轴扣，指尖仍残留着昨夜追查文物走私案时的硝烟余温。容尘站在禅院东厢房的窗前，目光落在墙上一幅泛黄的写生稿上，画中漓江春水泛着淡墨光晕，落款处“泽霈初稿”四字虽稚嫩，却藏着一股执拗的笔力。
“这是关山月早年在澳门的习作。”秋霞女士的声音从身后传来，她身着月白旗袍，手中放大镜停留在画纸左下角，“你看这皴法，明显带着高剑父‘折衷中西’的影子，1938年广州沦陷后，关山月千里寻师至此，就在这禅院里住了半年多。”
史韬奋紧随其后，公文包上还沾着香港码头的海风气息，他小心翼翼取出一个紫檀木盒：“昨晚截获的走私物品里，除了傅抱石的《湘君图》残卷，还有这本《春睡画院日记》，里面记载了一段少有人知的往事——傅抱石早年也曾在澳门师从高剑父。”
乔探长靠在门框上，指尖转着警用钢笔，劳里则捧着平板电脑快速翻阅国际刑警数据库：“我们追踪的跨国文物犯罪集团，最近一直在搜罗岭南画派作品，尤其是关山月和傅抱石合作《江山如此多娇》前后的手稿。”她顿了顿，屏幕上弹出一幅卫星地图，“根据线报，他们下一步目标是收藏在私人美术馆的《祁连放牧》真迹。”
容尘接过紫檀木盒，日记扉页的字迹苍劲有力，正是高剑父的手迹。翻开泛黄的纸页，1930年的澳门跃然眼前：十七岁的傅抱石背着简陋画具，辗转抵达普济禅院时，裤脚还沾着旅途的尘土。高剑父彼时刚在澳门重开春睡画院，虽因避乱而心境沉郁，却对这个远道而来的江南青年格外看重。日记中详细记录了傅抱石的求学日常：每日天未亮便在禅院回廊练习素描，临摹居廉的花鸟时常常忘了进食，高剑父则在旁指点“中西画理本无隔阂，写实求真方为正道”，还将自己在日本留学时带回的素描画册赠予他。
“这段经历几乎不见于正史。”秋霞女士轻轻抚摸日记内页，“傅抱石后来在《我的老师高剑父》中仅寥寥数笔带过，但从这些细节能看出，他后来‘抱石皴’的形成，离不开在澳门时期对西洋透视法与传统笔墨的融合尝试。”她话锋一转，指向墙上的写生稿，“而关山月在禅院的这段时光，更是他艺术生涯的重要转折点。”
1938年的澳门，战火虽未直接蔓延，却处处弥漫着家国之思。关山月在普济禅院的禅房里，以抗战为题材日夜创作，《渔民之劫》中被日寇轰炸的渔船冒着浓烟，《三灶岛外所见》里流离失所的百姓眼神绝望，笔墨间满是悲愤与抗争。史韬奋打开随身携带的画册，其中一幅《南瓜》复印件引得众人驻足：干裂的土地上，一株南瓜藤顽强地结出果实，墨色浓淡间既有传统文人画的意趣，又有写实主义的冲击力。
“这幅画当年被选送莫斯科参加中国美术展览，”史韬奋眼神凝重，“关山月曾说，抗战时期的创作让他明白，艺术不能只停留在笔墨情趣，更要扎根生活、反映时代。”他翻到下一页，《漓江百里图》的长卷在晨光中展开，“1940年他从澳门偷渡封锁线奔赴前线，沿途写生创作，这幅画就是在桂林完成的，你看这江面的波光，用的是高剑父教的‘撞水法’，却比老师的技法更具动感，因为他笔下的江水，是亲眼见过的战乱中的漓江。”
敖雪注意到画卷边缘的题跋，李国平的字迹力透纸背：“江山破碎处，笔墨作干戈。”她忽然想起九十四章结尾时，在走私犯据点发现的半截画轴，上面的笔墨风格与这幅《漓江百里图》如出一辙。容尘似乎看穿了她的心思，补充道：“根据文物档案记载，关山月在西南西北纪游期间创作的部分作品曾遭劫掠，其中就有一幅《漓江写生稿》，与我们昨晚追回的残卷吻合。”
乔探长的钢笔停在笔记本上：“犯罪集团之所以紧盯这些作品，不仅因为其艺术价值，更因为部分画作背后藏着抗战时期的秘密联络暗号。”劳里适时调出数据库资料，“我们查到，1943年关山月在莫高窟临摹的壁画中，有三幅暗藏着西南联大师生转移的路线图，而傅抱石同期创作的《塞外驼铃》，则记录了物资运输的秘密通道。”
秋霞女士闻言，取出放大镜仔细观察《祁连放牧》的高清图片：“这幅画1946年代表中国参加联合国教育展览，国家教育部当年重金购入，其艺术价值在于，关山月将西北风光与藏族、哈萨克族牧民的生活融为一体，突破了传统山水画‘搜尽奇峰打草稿’的局限，让山水画有了人文温度。”她指着画面中放牧的牧民，“你看这人物的神态，不是程式化的勾勒，而是源于写生的真实刻画，这正是关山月绘画的重要演变——从‘师古人’到‘师自然’再到‘师人民’。”
谈及关山月的艺术演变，秋霞女士打开了话匣子。早年在广州求学时，关山月受高剑父影响，主攻花鸟虫鱼，笔墨细腻灵动；抗战时期的创作，让他转向重大题材，风格雄浑悲壮；新中国成立后，他又将创作重心放在表现新时代风貌上，1954年的《新开发的公路》以刚劲的线条勾勒出盘山公路，打破了传统山水画回避现代建筑的禁忌；文革停笔七年后，他再度游历天山、黄山，创作的《绿色长城》将南国松林画得气势磅礴，既有传统笔墨的韵味，又有现代审美中的宏大叙事。
“而这一切演变，都离不开他‘行万里路’的实践。”秋霞女士语气中满是敬佩，“从广东到西南西北，从南洋到欧洲，他的足迹遍布海内外，写生稿积累了上万幅。1959年与傅抱石合作《江山如此多娇》时，这种积累达到了顶峰。”
提到这幅巨作，史韬奋的眼中泛起光芒。1959年5月，为迎接新中国成立十周年，中央邀请傅抱石与关山月为人民大会堂创作巨幅山水画。“当时的创作条件极为苛刻，”史韬奋查阅着史料，“画高5.5米，宽7米，后来根据周总理的指示又加宽2米、加高1米，用的是乾隆‘丈二匹’宣纸拼接而成，荣宝斋的师傅专门定制了一米多长的画笔。”他顿了顿，语气中带着赞叹，“更难的是要体现《沁园春·雪》的词意，将南北风光、四季景色融入一幅画中。”
傅抱石擅长山水云烟，笔下的北国雪岭气势恢宏；关山月精于南国风光，画中的江南春色生机盎然。两人在东方饭店的画室里合作三个月，每日从清晨忙碌到深夜。最初的草图始终无法令人满意，直到陈毅、郭沫若等人前来指点，郭沫若提出“抓意境而非具象”，陈毅强调“要突出‘娇’字，涵盖东西南北、春夏秋冬”，二人才茅塞顿开。
“这幅画的创新之处在于时空的融合。”秋霞女士调出画作细节图，“近景是青绿山水，江南春色扑面而来；远景是皑皑雪山，北国风光雄浑壮阔；中景以长江黄河贯穿，万里长城蜿蜒其间。一轮红日高悬天际，既象征着新中国的诞生，又让整个画面浑然一体。”她指着画面右上角的题字，“毛主席亲笔题写的‘江山如此多娇’六个大字，与画作相得益彰，成为新时代美术的标志性符号。”
乔探长忽然问道：“这幅画现在还悬挂在人民大会堂吗？”史韬奋摇了摇头：“1990年因为画面老化、出现裂口，原作被精心珍藏，现在悬挂的是荣宝斋师傅临摹的复制品。不过即便是复制品，其艺术价值和历史意义也不可估量。”他话锋一转，“傅抱石的作品收藏保护向来难度极大，他的用墨特点是‘重、浓、焦’，颜料渗透性强，一旦保存不当就容易出现霉变、褪色。”
这一点，秋霞女士深有感触。她曾参与修复过一幅傅抱石的《云中君与大司命》残卷，这幅画早年因银行保管不慎，长期浸泡在空调积水中，发霉变形严重，黑霉堆积成块。“修复时真是如履薄冰，”她回忆道，“黑霉是最难清洗的，我们用特制的温水反复漂洗，补笔时必须反复试色，确保与原作墨色一致，而且不能一笔到位，要调淡颜色少量多次补全。”她欣慰地笑了，“经过数月修复，这幅画最终恢复原貌，2016年在北京保利拍场以2.3亿元成交，也算不辜负这份心血。”
史韬奋补充道：“傅抱石的作品在海外收藏面临更大挑战。大英博物馆曾收藏过一幅他的火劫残画，破洞累累，外国修复师束手无策。后来中国修复师邱锦仙用传统方法，正面开水洗了五次，重新托裱补色，修复后的画作几乎看不出破损痕迹，让外国专家惊叹不已。”他打开手机，展示着修复前后的对比图，“这就是传统修复技艺的魅力，既要尊重原作，又要运用巧思，让文物重获新生。”
容尘忽然注意到《春睡画院日记》中一段记载，傅抱石在澳门求学期间，曾与关山月有过一面之缘，当时两人都在高剑父的指导下临摹壁画，傅抱石对关山月的写生功夫赞不绝口，关山月则钦佩傅抱石对画理的深刻理解。“没想到两人早有交集，”敖雪感慨道，“难怪后来合作《江山如此多娇》时能配合得如此默契。”
“这种默契，更源于他们对中国画革新的共同追求。”秋霞女士总结道，“傅抱石与关山月，虽艺术风格各有侧重，却都践行着‘笔墨当随时代’的理念。傅抱石将历史人文融入山水，开创了‘历史画’的新范式；关山月则坚持写生创作，让山水画与现实生活紧密结合。”她列举着两人的学术贡献：傅抱石提出的“思想变了，笔墨就不能不变”，成为新时代中国画变革的重要理论；关山月主导建立的中国画教学体系，确立了“写生-创作-理论”三位一体的教学模式，影响了几代美术教育工作者。
两人共同推动的革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法，更成为新中国美术的重要旗帜。《江山如此多娇》不仅是一幅画作，更是这种创作方法的典范——它既真实反映了祖国山河的壮丽，又饱含着对新时代的浪漫憧憬；既继承了传统山水画的笔墨精髓，又突破了时空限制的艺术表达，为后来的重大题材创作提供了宝贵经验。
“他们的贡献，还在于让中国画走向世界。”史韬奋补充道，“关山月多次出国访问，在苏联、法国、日本等地举办画展，将岭南画派的技艺与中国的时代风貌展现给世界；傅抱石的作品则以独特的东方意境，被多国博物馆收藏，成为中外文化交流的重要载体。”他取出一枚纪念币，上面刻着《江山如此多娇》的缩图，“2022年这幅画入选百部文艺作品榜单，正是对他们学术贡献的最好肯定。”
乔探长的笔记本已经记满了 pages，他合上本子站起身：“根据目前掌握的线索，犯罪集团计划在三天后的私人画展上盗取《祁连放牧》真迹。”劳里调出画展的安保方案，“这次画展由史先生牵头举办，展出的包括关山月不同时期的代表作和傅抱石的部分写生稿，安保级别很高，但犯罪集团可能利用高科技手段作案。”
容尘看着窗外的晨光，禅院的古柏在风中摇曳，宛如一幅流动的山水画。“九十四章的跌宕起伏，让我们找到了文物走私的关键线索；而九十三章对关山月生平的梳理，又让我们读懂了这些画作背后的家国情怀。”他转向众人，“现在，我们不仅要守护这些珍贵的艺术品，更要守护它们所承载的历史与精神。”
敖雪握紧了手中的铜制画轴扣，上面的纹路经过岁月侵蚀，却依然清晰可辨，那是关山月早年在澳门时亲手雕刻的。“这些画作，是关山无恙的见证，是江山多娇的写照。”她眼神坚定，“我们一定不能让它们落入不法分子手中。”
秋霞女士从公文包中取出鉴定工具：“我会全程参与画展的文物鉴定与保护，确保每一幅作品的安全。”史韬奋点点头：“我已经调整了安保方案，重点加强《祁连放牧》的防护，同时安排了模拟盗窃演练。”
乔探长与劳里交换了一个眼神：“国际刑警已经布下天罗地网，这次一定要将犯罪集团一网打尽。”
普济禅院的钟声再次响起，与远处海关大楼的钟声遥相呼应，宛如时光的回响。东厢房内，《春睡画院日记》静静躺在紫檀木盒中，《漓江百里图》的复印件在晨光中泛着微光，傅抱石与关山月的艺术人生，与当下的文物保护行动交织在一起，构成一幅跨越时空的壮丽画卷。
史韬奋轻轻翻开画册，最后一页是《江山如此多娇》的全景图，一轮红日映照下，长城蜿蜒、黄河奔腾，江南春色与北国雪岭交相辉映。“关山无恙，江山多娇。”他轻声念道，“这不仅是画作的主题，更是我们守护的意义。”
众人的目光汇聚在这幅巨作上，笔墨间的雄浑气势与家国情怀，让九十四章的紧张悬念与九十三章的历史厚重完美衔接。在这场跨越时空的文物守护战中，每一个人都明白，他们守护的不仅是一幅幅珍贵的画作，更是一段段不可磨灭的历史，一种生生不息的民族精神。而钟表的滴答声，正伴随着笔墨的清香，在时光的长河中久久回响。
