《山鹧棘雀图》轴，宋，黄居寀绘，绢本设色，纵97厘米，横53.6厘米，中国台北故宫博物院藏。
《山鹧棘雀图》绘泉石、荆棘、竹丛，群鸟飞鸣、憩啄棘间枝头，山鹧立于石上正俯身饮水，情态十分真实自然。此画虽然没有署款，但上面有宋徽宗题写的“黄居寀山鹧棘雀图”八字，上钤双漓一玺。此外，幅上还有“睿思东阁”一印，为徽宗玺，又有“缉熙殿宝”一印，为理宗玺。按此幅原为“宜和装”横卷，以后改装立轴。
《山鹧棘雀图》中景物有动有静，配合得宜。像山鹧跳到石上，伸颈欲饮溪水的神态，就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方，是动的一面；而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，表现出无风时意态舒展的姿态，则都予人从容不迫和宁静的感觉。下方的大石上，山鹧的身体从喙尖到尾端，几乎横贯整个画幅。背景则以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的布局，有着装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。
《山鹧棘雀图》描画巨石土坡尚无皴纹，画荆棘以赭墨涂染近似没骨法。蕨之羽状叶片、山鹧之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顾恺之《女史箴图》衣纹阴阳之表现法，皆带有朴拙之古意。画山鹧、山麻雀则流显露详实生动的写生新意，特别是山麻雀传神之种种神态。
《山鹧棘雀图》在收传方面，曾经是宋徽宗之珍藏，不但在《宣和画谱》能查到记录，画幅上钤有：双螭、宣和、政和、睿思东阁等徽宗藏印，前三印与徽宗题签“黄居寀山鹧棘雀”之组合，正是“宣和装”古老装裱的遗制。还有缉熙殿宝（宋理宗）、司印半印（明太祖）、清宫印玺等，增强其流传有绪之可靠性。后经战事流转，现藏于台北故宫博物院。
乾隆行书御题黄居寀《山鹧棘雀图》：棘雀爱卑栖，山鹧喜清廓。雀在高棘枝，鹧步低泉壑。图之素绢中，短言识其略。常闻古人云：君子慎所托。庚申御题。
梁诗正行书题黄居寀《山鹧棘雀图》：斥鷃守藩篱，鹪鹏俯寥廓。大小随所如，宁须限丘壑。闲寻逍遥义，雀鹧得其略。翾飞髙下间，画手偶然托。臣梁诗正恭和。
励宗万楷书题黄居寀《山鹧棘雀图》：么禽羽毛族，所志在遐廓，唶啧栖棘丛，钩辀啼涧壑，瞻彼鸾鳯羣，翱翔逞雄略，振翰乘春风，上林欣有托。臣励宗万恭和。
张若霭行书题黄居寀《山鹧棘雀图》：鹏鷽同一飞，天宇本澄廓，洁露饮朱草，明霞餐黛壑，期不愧鸳鸾，何致哂渠略，髙卑慎自处，含毫有深托。臣张若霭恭和。
黄居寀（933—？），字伯鸾，成都人，五代十国名画家黄筌季子。早年为蜀画院待诏、将仕郎、试太子议郎。蜀亡后随蜀后主入宋，仍授画院待诏。擅绘花竹禽鸟，精于勾勒，用笔劲挺工稳，填彩浓厚华丽，其园竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超过乃父，与父同仕后蜀，为翰林待诏。尝合作殿廷墙壁，宫闱屏幛，不可胜记。
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