孙伯翔先生在魏碑笔法上的突破完全是在没有前人可资借鉴的基础上，经过他十余年的反复实践、反复探索所取得的。他用一管柔软的长锋羊毫，敢于大胆地侧锋起笔，绞锋行笔，写出了魏碑斧劈刀削、斩钉截铁、钢打铁铸般的艺术效果，真正达到了形神兼备的艺术境界，再现了魏碑的那种大气磅礴、奇崛方雄的艺术风格。 孙伯翔不仅在魏碑的笔法上有自己独到的创造，而且在对魏碑的研究上也有自己独特的见解。
在临写《张猛龙碑》一课中，处处闪烁着他思想的灵光。这都是他苦学、深思、顿悟的结果，是前人所没有谈到的，学书也好，作书也罢，始终保持一种沉静的心态最为重要。此生无所求，只为爱此道足矣。
艺术本身是矛盾的，需要人从心灵来摆平。没有厚积，难取妙得，没有长年，难有瞬间。一幅好字简言之，即矛盾、和谐、统一的关系，永远掌握言语的哲理，书家应有能力挑起矛盾，而后再有能力平和矛盾。知其阴，必晓其阳，天覆地载，万殊一象。形质为躯壳，性情是灵魂。无形质莫论性情，形质由古取，性情应时生。
古人有论，今人有论。刀笔各半，甚至说笔法的形成纯为刻工所为。传世的方笔魏碑有其明显的镌刀斫起成分，不可泯除，但其形神主要是当时书家所为，欲得方，必得厚，方能积雄，形态易得，质感难求，刻工只能得其表，无法得其质，无法得其厚，无法得其神。
笔法
书法之妙，全在运笔，笔法当然是最主要的，特别是在具备了定基础之后，要提高水平就非讲求笔法不可。
笔法、墨法、章法非常重要，我认为尤为重要的是笔法。笔法达不到位(即落笔成形)，你再有字外的聪颖，再有多高的学识，你也不会写出完美无瑕的佳作。
方圆
魏碑方笔重力度，魏碑圆笔则重内涵。
魏碑字的方笔、圆笔笔法是辩证的笔法关系，有它形态对立的一面，又有它相互依存的一面，不是异法的对应，是转露为藏，破方为圆的变化关系。方笔主顿，顿中有提；圆笔主提，提中有顿。顿而不提则死，提而不顿则浮。
长线(画)运用要有节拍徐疾，要有长线的曲涩效果。“一画之间变起伏于峰杪，一点之内殊衄挫于毫芒”，先哲的话道破了笔法的巧妙运用。长线缩短是点，短点伸长是线，无论是点是线，它的自身都有生命力，有它自身的语言。
见笔
写字，首先要见笔，然后再求变化，再追求不见笔，或是时隐时现。
不管画好画坏，一定要见笔，要有质感。写字也是这个道理，没有质感，什么都谈不上。
功夫
书家能否使每一根线都达到变化起伏的独立完美，是书家是否具备功夫的关键所在，有多年修炼的功底，便能以自然的形式流露出来，即所谓“虚实相生”、“动辄合度”，此时的点与画既是法，也是情。
质感
写字、画画最关键、最重要的是用笔，不论线条粗细，都应该有质感、有力度，不可草率。
形态易得，质感难求。
