隔壁娱乐圈具惠善的离婚大瓜，吃得有点苦。
有多苦？苦到令人愤怒。
我从原本不认识他们的路人，看完后想要站队去女方，跟着她一起锤一下安宰贤。
我想揪住他的衣领问：你为什么把这么漂亮有才华的小姐姐，变成了家里的幽灵？
其实我很清楚，明星间没法好说好散的离婚，舆论战是手段。
危机公关中，当事人（或其背后团队）所表达的每一句话，都是拉动舆论风向的筹码。
为何我如此轻易被具惠善一方打动？因为她的表达太动人、太让人心碎了。她简直直击婚姻群像中的阴影，替经历过类似冷暴力的女性表达了她们的愤怒、悲伤、复仇、心碎！
具惠善小姐姐原本就有舆论优势，她有作品有才华，有慈善，有颜值。
每一件事都认真地去做，每件事都做得很出色。
包括成为妻子后，努力承担了家务，去关心婆婆家的空调洗衣机冰箱。
而安宰贤最大的标签也不过是“具惠善老公”，所以当他恶意地说出“结婚让我得了抑郁症”这样的说辞时，大家冷笑：哦，吃软饭还吃出抑郁症了啊？
其实就算具惠善一句话也不说，已经有一大波人排队捶他了。
更何况她才华横溢，文笔出色，表达出来的内容更是刀刀见肉，金句频出。
我们来感受一下这种情感浓度和画面感（当然翻译成中文的朋友文笔也超赞）——
他好像，只是非常短暂地爱了我一下。
就像你当初说服我结婚一样，这次也负责说服我离婚吧！
我是住在家里的幽灵，你曾经那么爱过的那个女人变成了僵尸。
虽然她说的内容，很像在自言自语，可你忍不住被激发出强烈的共情，想要帮她一起捶死那个渣男。
毕竟她也是能发表小说、能填词的文字工作者啊！
女作家的表达，包含的冲击力原本就不可小觑。
亦舒在《爱情之死》里说：
当一个男人不再爱他的女人，她哭闹是错，静默也是错，活着呼吸是错，死了都是错。
张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》里说：
一个人，如果没空，那是因为他不想有空；一个人，如果走不开，那是因为不想走开；一个人，对你借口太多，那是因为不想在乎。
辛夷坞在《我们》中说：
一个人之所以不珍惜另一个人，原因不外乎如下：其一，不珍惜她也不会失去她；其二，失去她也没所谓！
时间再远一点，封建社会的抛弃，简直是一部修罗场女子图鉴。
司马相如和卓文君的故事，我们应该都听过。
时间：西汉；
坐标：四川成都。
司马相如通过一首《凤求凰》（还真的是名副其实的凤凰男）“琴挑文君”，如愿娶得娇妻。
聪明的卓文君还想办法让自己老爸接受了这个穷小子，把他带上了致富之路。
后续仕途也亨通了的司马相如，渣男本性展现无遗。他决定要：纳妾！
决定纳妾之前，他先给妻子写了一封暗含羞辱的信：
《两地书》
一二三四五六七八九十百千万。
内容是不是很怪？我们是看不懂，但了解老公死德性的卓文君当下就明白了。
他玩的是谐音梗，信中有百千万就是没有“亿”。
表示我对你“无亿”，就是说我已经“无意+无忆”了。
仔细想想，是不是也可以理解为：他宁可骂自己“无义”，也要纳妾？
卓文君的处理很耐人寻味。
先回了他一首《白头吟》，把才华和态度表露无疑：
《白头吟》
皑如山上雪，皎若云间月。
闻君有两意，故来相决绝。
今日斗酒会，明旦沟水头。
躞蹀御沟上，沟水东西流。
凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。
愿得一心人，白头不相离。
竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！
男儿重意气，何用钱刀为！
另买一送一，附加《诀别书》一份。
《诀别书》
春华竞芳，五色凌素，琴尚在御，而新声代故！锦水有鸳，汉宫有木，彼物而新，嗟世之人兮，瞀于淫而不悟！朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀！
信中柔情和刚烈并齐飞：我从没想过要辜负我们的爱情契约，但若你真的变心了，那就爽快点，果断分手，不要纠缠！更别想找个新人来羞辱我！
这段话放在现代来说，也许并没有出奇。可是在以男权为核心的西汉，核心观可是：“在家从父，出嫁从夫，夫死从子”，失去男人等于失去生存的依附，代价可能非常惨烈。（娘家强大的也不例外）
但卓文君可是在当时的年代就敢于私奔的人，她知道哭哭啼啼也许能获得男人的怜惜，但不会得到尊敬重。所以她宁可走一步险棋，看看司马相如到底敢不敢？
她还是了解他的，司马相如接到信之后，就打消了纳妾的念头，以后也没再提，真的白头到老了。
但是不是他们婚姻的内核都是“愿得一心人，白头不相离”，就无从知晓了，毕竟生活更多是需要缝缝补补、你有病我有药的模式。
才女的愤怒，比起一哭二闹三上吊的激烈手段更有力量。
从李雨桐逻辑清晰地连放几个大锤把某谦锤糊，再到具惠善赶在准前夫前面掌握主动权，再到宁可玉碎、不为瓦全式掰回老公的卓文君，思维+才华才是不可抵抗的大杀器！
和默默死于心碎，或被气得生癌相比，不如收拾好破碎的战场，重新穿戴好盔甲，重整旧山河，让你看看姐姐的厉害！
所以呀，女孩子们（男孩们也是），好好练习作文，不仅考个好分数，在需要秒杀渣男的时候，分分钟灭他没商量！
