如果北京民政局想为他们的婚姻手册找一个合适的注脚，那么《万箭穿心》绝对是一个上佳选择。它讲述了一个女人因为咄咄逼人的强势“逼死”丈夫，被孩子冷漠相待故事，但这不是我喜欢它的理由。我喜欢这部电影，因为我从这部电影里看见了一个真真正正的女人，一个血肉丰满的武汉女人。
片头交缠的躯体、忧郁的色调，就已经暗示了层层矛盾的交织，情与欲，男与女，生活不是黑白交融的太极图，人和人之间的交流大多是棱角之间的碰撞，何况是马学武和李宝莉这样的秀才遇上兵，尴尬压抑的沉默下，不是爆发，就是灭亡。
李宝莉绝非温柔的贤淑闺秀，不离嘴的“婊子养的”把她的戾气剖开给观众看，她是武汉这座城市孕育的女子——一个泼辣、强横、算计，斤斤计较的女性。
导演甚至把性作为塑造她的工具，在这种欲望之中，她纯粹又自然。性是隐秘而具有快感的，象征着最为原始的欲望。在这种欲望中，丈夫的唯唯诺诺和不专心，无疑破坏了李宝莉对性的享受，“饮食男女，人之大欲”，年少时，得不到想要的玩具会嚎啕大哭，到了中年，欲望得不到满足，未必会嚎啕大哭，痛苦却是一样的。
这样的形象在荧幕上难得一见，尽管荧幕上的女性形象在近几年有了崛起，逐渐脱离男性主导日渐丰满，但以这样缺点重重、“死不悔改”的女性作为电影的绝对主角，不敢说一枝独秀，至少也是凤毛麟角。
还有小景这样，把婚姻当成不能亏的买卖，理智而算计，咬牙切齿恨着骂着撕扯着，用讲究衣饰遮盖身上斑驳隐痛，一笔一笔算着数不清的糊涂账，笃信风水的不可违逆，寻求心安之处。这些女性形象，真实的让人惊心。
从名字来说，“万箭穿心”本身就是一种痛苦挣扎的状态。女人一生，太多风刀霜剑，尤其中年女人，无论是此前宋丹丹在综艺上提出要给中年女演员空间，还是最近微博上的网友自编版《淑女的品格》，都暴露了中国土地上中年女性的尴尬空间。她们囿于厨房，又焦虑工作，容颜逐渐衰老，家里有不省心的丈夫，还有寄托自己无数希望的逆反的孩子，社会用挑剔的眼光给她们设定一个又一个框架，要美丽贤淑、要勤劳聪慧、要温和忠贞、要知情识趣……
把“万箭穿心“变成”万丈光芒“，是李宝莉对自己中年衰音的宣誓。捉奸没有挽救婚姻，做棒棒军没有赢得孩子的感恩，寻觅第二春没有再获得幸福，她把一切看做命运的使然，是命运让她一次又一次的改变成为枉然。这仿佛一种悲剧的嵌套，当我们看着她悲泣，感慨性格带来的一切痛苦，她却看着楼下车水马龙，诅咒命运的捉弄。我们期待容光焕发的独立新女性的同时，也不得不接受，生活中的女性大多挣扎在这样的生活漩涡里。
最大的悲哀之处在于观众看着他们的悲欢离合，上帝视角帮不了她们半分，这种几乎无事的悲剧避无可避。家庭不是女性力量的来源，工作也无法让她们挺直腰杆，直到最后，她也是一边骂着“婊子养的”，一边推着车离开孩子的生活——又是一次牺牲。
人不会同情恶人，但人们会同情有缺陷的好人，仿佛同情可能存在的另一个自己。李宝莉犯过错，她的长矛铠甲是丈夫跳江的间接推手，但她不是坏人。她是一个属于武汉女人、甚至可以说是全中国不可忽视的一部分时代夹缝里的女人的缩影，她们生于斯、长于斯，她们婚恋嫁娶、生儿育女，她们有自尊和自豪，又放得下身段独立自强，她们有自己的骄傲，带着一股韧性，挺直脊梁，一次次咬牙前行决不低头。
除了丰满的女性形象，对性格悲剧的运用，值得一提的还有电影里的武汉方言。
乡土气息的代入感，是普通话版本里所体会不到的。
如儿子面对“侵入”自己和父亲的空间的母亲，“你莫又来吵我们”，相较普通话版本里的“别”，不耐烦、对抗的情绪溢于言表。
这部电影是对一个充满棱角的世界的描绘，也是一段随处可见的生活节选，见证一个女人从撩发都满是风情到佝偻身子被叫一声“婆婆”。
父亲写过一篇《武汉的脊梁》，写他在武汉读书生活时，记忆中的钢筋水泥、文墨书香，我仅在樱花盛开时游览过武汉一隅美好，但这部电影带我看完了武汉“李宝莉”们的繁华苍凉。
